Методичні вказівки до спеціального періоду тренування в парному катанні
Тут перш за все потрібно мати на увазі все те, що було сказано на стор. 254-256 про спеціальну тренуванні фігуриста взагалі. До цього необхідно додати наступне.
Відносно парного катання дуже важливо домогтися оволодіння технікою (оскільки вона виражається в змісті програми) обома членами нари по можливості в рівній мірі. Наприклад, слід обов`язково вимагати наявності в програмі пари різноманітних важких елементів не тільки чисто довільного, але і шкільного катання, виконуваних на великому ходу обома партнерами, наприклад гаків, викрюков, дужок, петель. Така велика або менша рівномірність в оволодінні технікою обома партнерами повинна стати одним з характерних ознак нашого парного катання на противагу баченим нами випадків виступів навіть на першості таких пар, де жінка відіграє лише чисто пасивну роль і в момент роздільного катання негайно втрачає будь-який натяк на красу постановки і виглядає зовсім безпорадною.
Потім, від пари треба вимагати такої роботи, яка в кожному виді парних фігур давала б цілком відповідає цьому виду враження на глядача, а іменне
1. У фігурах з розгоном цілковита паралельність або така ж симетрія в положенні корпусів, рук і ніг їх досягається без праці шляхом спостереження за їх роботою і відповідних поправок.
2. У танцях, крім звичайних вимог легкості і впевненості рухів і пластичних постановок тіла, потрібно неодмінно дуже великий хід. Для досягнення музикальності інструкторові досить зупиняти роботу при найменшому розходженні з тактом музики і змушувати починати танець знову.
Крім того, в танцях, а також і в наступному класі паралельних фігур інструктор повинен простежити за тим, щоб при складанні таких танців і фігур пара не порушувала єдності техніки переходів з однієї ноги на іншу, т. Е. Щоб партнери не вживали для одночасних змін ноги різних типів переходів, наприклад, якщо один застосовує переступання або підкладку, то й інший робив би відповідний крок теж зі схрещенням ніг, а не вдавався до простої постановці ноги поруч. При русі різними фронтами, само собою зрозуміло, підкладці буде відповідати переступання, і навпаки.
3. У протилежних фігурах (навколо загального центру) і в двосторонніх симетричних інструктор повинен перш за все добитися абсолютно однаковою швидкості ходу обох партнерів з моменту розбіжності в усі час виконання таких комбінацій. Однакова швидкість ходу залежить від однакової сили поштовхів і обумовлює постійне перебування обох партнерів на рівних відстанях від загального центру або загальної осі, ніж та будуть досягнуті симетрія і однаковість роботи.
4. У фігурах з повною зупинкою, наприклад на носках, де головну роль грає аттитюд і раптовість цілковитої нерухомості, інструктор повинен шукати насамперед дійсно красивих постановок, що викликають у глядача почуття задоволення, і, навпаки, відмітати все різке, вугласте і усувати всі положення сумнівною краси.
Знайшовши красиве положення для зупинки, слід домогтися від пари чистого виконання її так, щоб вона проводилася дійсно раптово і з досить сильного ходу.
5. У фігурах з обертанням на місці, наприклад в паралельних або комбінованих піруетах, слід домагатися одноманітних постановок у обох партнерів.
6. У так наз. трюкових номерах інструктор повинен бути суворим суддею у вирішенні питання про допустимість ухилень пропонованих учнями фігур в ту або іншу сторону від чисто фігурного катанія- наприклад, він не повинен допускати не тільки надмірного акробатізма, але і таких прийомів, як наприклад стрибки через бар`єри і в довжину , як не мають відношення до фігурного катання, хоча і належать до елементів фізкультури. Ми вважаємо, що в цьому класі фігур відриви жінки від льоду на більш-менш тривалий час можна було б допускати лише 1) у формі стрибка її, хоча б і за допомогою і підтримкою чоловіка, 2) для піруета в повітрі в тому чи іншому положенні , причому вхід в нього і вихід з нього є гарні і важкі рухи тіла, що можуть бути визнаними за елементи мистецтва катання на ковзанах.
Але підхоплення жінки на себе або катання її на собі хоча б в самих пластичних позах немає фігурне катання, і такі «трюки» інструктор повинен відкинути. Зокрема улюблена останнім часом трюка фігура, в якій чоловік піднімає сплигує жінку обома руками за талію вгору, причому ноги її витягнуті одна вперед, інша назад (так зв. «Шпагат»), на нашу думку, є прийнятною лише в тому випадку, якщо виконується на великому ходу так, щоб дала враження довгого стрибка жінки з однієї ноги на іншу, причому і підйом і опускання її повинні бути настільки поступові, щоб все тіло її описало в повітрі відому плавну траєкторію.
Взагалі в цьому виді парних фігур інструкторові надається широке поле впливу на учнів у зв`язку з вимогами художнього смаку, з одного боку, а з іншого - з загальними директивами суддівства.
