Фігури в формі вісімки
Відео: 15 Оригінальних форм для булочок
Зміст
Третій клас довільних комбінацій - фігури у формі вісімки - так само уживаний в програмах катання, як і танци- однак справжні вісімки, типи яких наведені на рис. 424-427, не можуть бути рекомендовані для довільного катання на увазі недостатньої динамічності їх. Зовсім інша треба сказати про так званих вісімка з розгоном (рис. 428 і наступні): укладаючи в собі короткі кроки або переходи на кшталт англійської, поставлені спеціально для отримання великого ходу, вони в силу цього і важче, і цікавіше, і представляють набагато красивіше видовище.
Ми не описуємо докладно наведені на рис. 424-429 комбінації, давно відомі з «Слідів на льоду» д-ра Корпера- вкажемо лише, що в останніх двох гак робиться набагато легше шкільного, так як не вимагає витримувати всю другу дугу свою в новій поверхні руху, але з підкладкою вільної ноги назад назовні звільняє тіло з незручного становища. Зате в останній фігурі американський крок назад назовні - вперед назовні являє солідну труднощі.
Наведемо тут ще такі комбінації:
фігура Сандерса 1896 г. (рис. 430). Сіль фігури полягає в трійці, що виконується негайно після гака назад всередину.
фігура Паніна 1905 г. (рис. 431). 1) Права вперед наружу- 2) ліва переступає вперед назовні, і обидві ноги йдуть одночасно по льоду, як в змійці, причому ліва перетинає дорогу правої, виходячи з схрещеного положення, і робить трійку, в той час як права описує близько »неї півколо , так що в 3) обидві ноги знаходяться в положенні, внутрішнього кораблика вправо після цього тяжкість тіла-на правій, вона робить однореберний гак і негайно петлю, тоді як ліва лише переходить на зовнішнє ребро і знову схрещується з правого спереду, а в момент виконання правою ногою петлі робить трой у в 4), чому виходить з схрещення, і обидві ноги знову в положенні внутрішнього кораблика, але вже вліво тоді в 5) права нога дає поштовх, як у звичайній шкільній трійці № 7, і ліва йде вперед назовні, переходячи в 6) в пірует на носках обох ніг, з якого виїзд робиться на лівій же нозі назад всередину, то з силою переходячи в 7) на праву назад наружу- після красивої дуги фігура повторюється, починаючи з лівої ноги. Для ясності малюнка на ньому зображена лише одна половина фігури, починаючи з правої ноги. Ця фігура відмінно укладається під музику маршу і при живому, енергійному і добре пуантірованном виконанні виграє завдяки раптового обороту тіла після гака.
Фігура з подвійним стрибком (Рис. 432). Після кількох коротких швидких кроків в такт музики (1, 2, 3 і 4) права нога йде вперед всередину, сильно згинаючись в коліні (5), і робиться стрибок, відповідний трійці вперед всередину - на ліву ногу назад всередину (6) - остання при цьому також сильно згинається в колене- робиться рух тіла, як би для гака назад всередину, але замість нього - новий стрибок, що відповідає цьому гаку, т. е. з поворотом тіла вліво, на праву ногу вперед назовні (7), різко на зовнішнє ребро, яке після того легко змінюється на внутрішнє, і робиться красива внутрішня дуг а- хід для неї виходить дуже великий внаслідок розбігу і дворазового стрибка.
Фігура з стрибками на носках (Рис. 433), настільки улюбленими в Фінляндії. Розбіг тут береться англійським кроком, починаючи з правої ноги вперед назовні (1) на ліву назад назовні (2) - тут приймається попереднє положення викрюка назад наружу- в 3) вільна права нога, будучи схрещена з опорної ззаду, сильно вдаряє носком в лід, підкидаючи тіло стрибком якомога вище, причому корпус повертається на 180 ° вліво повертається на лід спершу ліва нога носком і негайно права-різко на внутрішнє ребро (4), продовжуючи сильну дугу вперед всередину, але недовго-5) ліва вперед внутрь- 6 ) права негайно робить викрюк внутрь- справи ється швидкий поворот тіла вправо, причому обидві ноги йдуть, як у віденській змійці після викрюка, але далі замість перетяжки і викрюка в іншу сторону обидві ноги виконують ще по одному повороту в ту ж сторону: спочатку права в 7) - ліва в цей час йде кругом неї вперед всередину, і на деякий час між 7 і 8 виходить знову положення кораблика, яке дозволяється поворотом лівої ноги в точці 8- тоді права нога дає внутрішнім ребром поштовх, як в голландському кроці назад назовні, і, відриваючись від льоду, переходить в точці 9 разом з поворотом корпусу в Ройко вперед назовні - тому всередину з негайним поворотом. Вся змійка, а також і трійка робляться якомога швидше, щоб на заключну дугу назад всередину вилетіти з великим ходом. Далі фігура повторюється з лівої ноги в колишньому порядку.
На рис. 434 зображена відома фігура, яка колись настільки всім подобалася, що на одному із змагань 1908 року (в Лондоні) була включена в програми довільного катання п`яти ковзанярів, чому і отримала прізвисько загальної ( «Алльгемейне фігур») - головний елемент її - поворот на носку (4) - дещо нагадує попередню фігуру, з тою різницею, що поворот проти закрівленія дуги (3) робиться тут без стрибка, на носках обох ніг. Але і такий поворот проти закрівленія надає фігурі великий ефект, корпус робить повний оборот навколо своєї осі. Дуже гарний тут також вексір назад назовні при переході з 2 на 3.
Ця фігура може бути зроблена ще важче і красивіше, якщо в 5) повернутися на носку правої ноги ще на 180 ° вправо і вистрибнути у 6) не вперед всередину, а тому назовні на ліву ногу. На рис. 434 зображена для ясності тільки одна половина фігури.
Ріс.435 показує дуже цікавий варіант «загальної»Фігури, побудований К. Г. Цезар. Це той же перехід на носках обох ніг, але сповнений з внутрішнього ходу вперед, що набагато важче і неожіданнее- але фігура красива тільки на великому ходу. Після перетяжки I1S2 корпус швидко повертається проти закрівленія (в попереднє положення викрюка вперед всередину), і слід перехід на носок лівої ноги, причому стопа її на мить обертається носком зовсім всередину, виповнюється пірует в півоберта, продовжений на носку правої ноги ще на полоборота- легкий стрибок на ліву назад назовні закінчує комбінацію, що має в загальному вигляд легких перескоків з носка на носок і на ребро II3.
На рис. 436 зображена не надто важка комбінація К. Г. Цезар з повторних Шпитц-піруетів вперед назовні, починаємо з внутрішніх полуціркулей іншої ноги.
Її ж фігура подвійний циркуль з обох ніг (рис. 437) вимагає абсолютно непомітного поштовху центрирующей ноги при переході на перетяжку і в другій циркуль, а також широкого, плавного маха цієї ноги після того, як вона стала на час свободной- перетяжка повинна бути зроблена дуже м`яко.
Мал. 438 показує комбінацію зовнішнього кораблика з дворазовою трійкою назад назовні (К. Г. Цезар). Подібним же чином можна побудувати комбінацію кораблика з петлею назад назовні.
На рис. 439 ми бачимо дуже неважку, але при хорошому виконанні ефектну комбінацію того ж автора. Негайно після зовнішньої вперед трійки (або помилкового гака) в 2, слід в 3 глибока і м`яка підкладка II3, дворазова трійка з найширшим плавним махом вільної ноги круговим рухом навколо опорної і в 4 швидка «вирвана» трійка. Далі - повторення з іншої ноги.
улюблена комбінація помилкового (Невитриманого) гака вперед назовні з підкладкою назад назовні дуже полегшує вхід в Шпитц-пірует вперед назовні (Ф. І. Датлін, рис. 440).
Мал. 441 зображує комбінацію внутрішнього кораблика зі змійкою в схрещених положенні ніг-фігура проста, але при енергійному і добре пуантірованном виконанні вельми красівая- в положенні кораблика коліна повинні бути абсолютно витягнуті, вихід на дугу назад назовні - різко на ребрі і з силою.
Для додання труднощі і ефекту ця фігура може бути варіювалися по-різному.
варіант Салькова (Рис. 442) полягає в тому, що після виходу назад назовні вставлені окуляри і перехід на кораблик відбувається без перерви лінії.
В варіанті Паніна після кораблика вставлений однореберний гак 4К, а після дуги назад назовні - короткий розбіг (рис. 443).
Всі наведені приклади фігур - вісімок і їм подібні комбінації зовсім не обов`язково брати в програму довільного катання саме в формі повної восьмеркі- можна обмежитися виконанням і однієї тільки половини, т. Е. З однієї ноги-так наприклад, на рис. 444 показана одна з фігур Салькова, яку він співав у програмі лише з правої ноги.
Давши приклади комбінованих довільних фігур, ми повинні ще вказати, що найточніше і чисте виконання їх буде тільки задовільним, якщо кожна фігура мало пуантірована. Пуантіровкой ми називаємо підкреслення окремих моментів в фігурі, що надає виконанню її контрастність і усуває монотонність. Найкраще це пояснюється порівнянням і прикладом: подібно до того як музична фраза, передана звуками абсолютно однаковою сили і абсолютно рівним темпом, виробляє далеко не таке враження, як виконання зі всілякими відтінками в належних місцях, з посиленням і ослабленням звуку, уповільненням і прискоренням темпу, - так і тут виконання фігури може бути монотонним, нудним, мертвим, незалежно від швидкості руху-або ж, при належній пуантіровке, повним життя і краси.
Як досягти гарної пуантіровкі і як пуантіровать кожну фігуру, - пояснити на папері надзвичайно важко, тим більше що це справа суто індивідуальне: що йде одному, абсолютно не підходить іншому. Але ми все-таки спробуємо пояснити це найбільш простими прикладами, вказавши, що головну принадність фігурі надають контрасти спокою і руху. Візьмемо дуже неважку комбінацію, зображену на рис. 445. Вона складається з англійської кроку з лівої ноги (1), кінчається короткою зміною ребра за допомогою лівої ж ноги (2) і наступним негайно переходом на неї вперед всередину (3). Виконавши спокійно і рівно цю фігуру, ми переконаємося, що в ній зовсім немає нічого цікавого. Але можна виконати її інакше: першу трійку зробити швидко-коротко і енергійно перейти на дугу 13, сильно зігнувши коліно, і завмерти в ній абсолютно нерухомо на сильному ходу- з блискавичною швидкістю зробити крок лівою ногою і переступання правої в 2 і випасти на ліву всередину вперед з повною силою, знову завмерши в прагненні вперед по круто загнутої дузі. Дивлячись на таке виконання, не подумаєш, що фігура так проста.
З більш складних фігур, наведених вище, візьмемо, наприклад, рис. 434- пуантіровать цю фігуру можна так: давши енергійний крок в 2, після трійки абсолютно витягнути опорна коліно і випрямитися, одночасно відкидаючи вільну ногу далеко в сторону, вправо-потім моментально зробити в 3 вексір, глибоко осівши в коліні нової опорної правою ногою і залишившись неподвіжним- хід повинен бути можливо сильніше-при переході на шкарпетки знову абсолютно витягнутися і завмерти на носку лівої ноги секунди на півтори абсолютно нерухомо, як би поставити «фермата», і раптом з силою перейти на нову дугу з різким рухом на р бре коника.
У фігурі рис. 441 треба спокійно і прямо триматися на кораблику, з шаленою швидкістю повертатися після нього на обох ногах і з силою вилітати на дугу назад назовні, глибоко зігнувши коліно, різко на ребрі коника, але зберігаючи довго повну нерухомість в позі.
Знаходити належну пуантіровку для кожної фігури - завдання зовсім не легка і не кожному доступная- чи ми помилимося, сказавши, що здатність добре пуантіровать, як результат гарного смаку і почуття міри, становить виключну перевагу талановитих фігуристів.
Відео: Гонки по вісімці. Indianapolis Speedrome World Figure-8 3 Hour Enduro
Мал. 446. Стрибок I2-II4
Мал. 447. Вальс з стрибками.
Мал. 448. Початок парного піруета (P., і А. Гандельсман).
Мал. 449. Парна спіраль.
Мал. 450. Подружжя Брюне (Париж) в парному катанні.
