Видатна роль австро-угорщини
Відео: Роль Австро Угорщини в Першій світовій війні
Зміст
Зовсім по-іншому виглядали справи фігурного катання в минулому столітті в Австро-Угорщині, яка зайняла в кінці шістдесятих років провідне місце в справі систематизації і планомірного розвитку нашого спорту. Про катанні там в першій половині сторіччя відомо вкрай мало хоча лекції Фіта, про які ми говорили вище, в 1790 р були видані і в Відні але, мабуть, тоді фігурне катання там не прижився. Судячи з книги Фергара, 1 упоминающей тільки про дугах, спіралі, перетяжки, вісімці і кораблику, а також за описом катання у Відні, даним у французькій книзі Сільва 2 в 1857 р, можна зробити висновок, що до цього терміну воно залишалося в зародковому стані. Це підтверджується і тим, що прекрасний працю Франца Бібергофера, 3 дає нам майже вичерпний історичний матеріал про розвиток віденської школи, починає свою розповідь словами: «Це було на початку шістдесятих років ... і описує далі, як деякі завзяті любителі катання пробиралися вечорами поодинці в затишні куточки Пратера 4 з ковзанами в таємничих пакетах під пахвою, щоб покататися на ставках його хоча б при місячному світлі, всупереч строгій забороні влади.
Близько цього часу у віденців почалося пробудження загального потягу до катанію- велику роль в цьому зіграли жінки, поява яких на ковзанах ще в XVIII столітті вважалося тут, так само як і у Франції, непристойним. Доступ на катки почав відкриватися для них лише в сорокових роках, але косі погляди на таку зухвалість іще довго не припинялися. І тільки в шістдесятих роках здоровий глузд нарешті переміг. Разом з тим змінився і що існував до тих пір у багатьох погляд на катання як на заняття, пристойне тільки хлопчикам, а не дорослим людям. Коло прихильників цього спорту швидко поширювався, це призвело і тут, як в Америці, до виникнення клубов- Віденське Суспільство бігу на ковзанах було засновано 3 лютого 1867 р 5 а в 1868 р з`явилося таке ж суспільство в Троппау.
Невідомо, як розвивалося б там мистецтво катання, якби воно несподівано не отримало зовсім особливого напряму під впливом зовнішньої сили.
Ще в 1864 р в Європу прибув американський фігурист Джаксон Гейнс- якому судилося стати засновником сучасної нам форми мистецтва катання на ковзанах. Його манера катання, абсолютно виняткова по красі і природної легкості, ритму і музичності рухів, розвивалася, мабуть, цілком самобутньо і незалежно від смаку його співвітчизників, які, як ми знаємо, вже тоді ухилялися в зовсім іншому напрямку. Крім того, в області техніки саме він показав вперше в Європі, що хід залежить не тільки від інерції
після поштовху, але що при кожному повороті корпусу, пов`язаному з витягуванням і згинанням коліна опорної ноги, можна отримати нове поступальний рух. Цей важливий принцип, в зв`язку з характером всіх прийомів Дж. Гейнса, виявився фактором неоціненного значення. Але найбільша заслуга Гейнса була в тому, що він, як справжній художник, цілком володів почуттям міри, категорично перегороджує йому шлях до крайностям- він розумів, що естетична сторона не повинна придушуватися чисто спортивно-технічної, що точність, впевненість і швидкість повинні тісно поєднуватися з красою, свободою і природністю, і зумів підняти своє виконання на ступінь дійсного мистецтва, непереборно заражаються глядача своєю емоційністю. Завдяки цьому він показав здивованим європейцям абсолютно несподівані можливості виконання зв`язкових послідовностей, стрімко фігур і елегантних ритмічних танців в найкрасивіших постановках і граціозні рухи тіла.
Мал. 48. Коник Дж. Гейнса.
Інша заслуга Гейнса - остаточне оформлення сучасного коника для фігурного катання. Він, правда, запозичив загальні обриси свого коника від філадельфійського коника Бушнелла- але він зумів надати йому геніально просту і в той же час витончену форму і зручну кривизну трьох різних радіусів, а головне він перший наглухо гвинтами прикріпив його до чобота, без всяких механізмів, так неприємних для ока, досягнувши відразу максимальної міцності і краси. Значення його удосконалень не доводиться доводити. Усі пізніші зміни в цьому конику були більш-менш несуттєві і стосувалися лише деталей.
Син столяра-мебляра в Чикаго, Гейнс з дитинства, готувався стати артистом балетної сцени, причому для вироблення пластики і правильної постановки тіла він, за власним визнанням, постійно вправлявся перед дзеркалом. Є відомості, що він працював потім балетмейстером в Філадельфіі- але ще в молодому віці він покинув Америку і вже більше туди не повертався. Американська школа катання від цього без сумніву багато втратила.
Гейнс майстерно володів також і роликовими ковзанами, в яких ролики були розташовані в одну лінію посередині стопи, як лезо звичайного коника.
При значному кількісному розвитку фігурного ратанія в Європі до шістдесятих років XIX століття якісні успіхи його були не надто великі, і поява Гейнса з його новим методом катання і з чарівною легкістю і грацією рухів справила справжній переворот. Він, як блискучий метеор, промайнув по небу спортивного світу тодішньої Європи і зник так само несподівано, як з`явився: вже близько 1871 р передчасна смерть спіткала його. 6 Але, незважаючи на це, вплив його на мистецтво катання було колосально. Воно послужило тим поштовхом, який викликав величезний якісний стрибок вперед і привів згодом до утворення нової форми прояву мистецтва - до міжнародного стилю.
У перші роки після свого прибуття він виступав в різних центрах Північної і Середньої Європи як професійний фігурист, всюди знаходячи захоплених учнів і послідовників свого мистецтва-але найбільший вплив він мав, починаючи з 1868 р, у Відні, де на той час, як ми бачили, вже утворився потужний клуб ковзанярів.
Ось як описує його перший виступ у Відні Франц Бібергофер:
«16 січня 1868 р жовті плакати сповістили любителям катання, що знаменитий танцюрист-ковзаняр Дж. Гейнс покаже своє мистецтво на ковзанці Віденського Товариства. Програма охоплювала чотири номери: марш, вальс, мазурка, кадриль.
«Це і наступні виступи його були днями народження віденської школи фігурного катання. Хоча багато хто з присутніх вже бачили Гейнса на тренуванні, але на цьому виступі його всі були вражені. Його худорлява, ледь досягає середнього зросту фігура виявилася здатною на непомітні, але потужні напруги. Поштовх при русі по дугам був зовсім невидимий, всі повороти були так молніеподобние швидкі, що потрібно було напружено вдивлятися, щоб не пропустити моменту їх. При цьому всі рухи були так пристосовані до ритму музики, що балерина на сцені не могла б показати кращого. Стрибки Гейнса, змійки, піруети на носках і, нарешті, низький «дзига» ніколи ніким паче не були виконані в такому досконало. До сих пір нікому ще не вдалося виїхати з точки обертання дзиги розгорнутої спіраллю в три оберти. Гейнс втрачав в шаленому обертанні дзиги свою шапочку і після закінчення фігури, виїжджаючи геть назад назовні, з бездоганною упевненістю піднімав її з льоду без всякої зупинки. »7
Інший свідок, Фр. Калістус, 8 каже: «тільки дивлячись на Гейнса, як він плавно прагне по дзеркальній поверхні льоду, то немов зникаючи в якомусь вихорі, то високо взвіваясь в стрибках треба льодом, тільки тут можна осягнути, що таке мистецтво катання високого стилю. Неповторна грація не покидає його на найважчих фігурах, а впевненість його рухів приховує від глядача їх небезпека і дає йому тільки красиве видовище, повне найрізноманітніших картин ».
Дж. Гейнс робив тоді вже майже всю теперішню шкільну програму, крім дужок і гаків, але без правильності в малюнку в сучасному сенсі, не в формі вісімок, безсистемно. Таким чином він - засновник ,. але не творець сучасного фігурного катання. Особливо-глибоке враження на віденців справили показані
Гейнсом танці на льоду. Але крім показових виступів, він займався там і викладанням, поклавши початок віденської школі фігурного катання.
Відео: Австро-Угорщина в першій світовій війні -або австрійський погляд на першу світову війну
Джаксон Гейнс.
Успіх Дж. Гейнса в Старому Світі спонукав і інших американських фахівців здійснити подорож до Європи: В. Фуллер в 1865 р, Коллі Кертіс і Е. Т. Гудріч в 1869-70 р і пізніше показували своє мистецтво в різних місцях Європи-останні були в Відні в 1877 78 р і справили сильне враження своїми акробатичними стрибками через крісла і спільним виконанням зовнішнього корабліка- але вплив їх, в порівнянні з Дж. Гейнсом, було невелике.
У наступному після від`їзду Гейнса з Відня 1871-72 р відбулася знаменна подія - відбулося перше на континенті змагання в фігурному катанні. Воно навіть було названо «міжнародним», але іноземців стало трохи-один тільки німець Шліппенбах, який виграв приз в швидкісному бігу, але далеко поступався вінців в мистецтві ... Програму і правила склав д-р Корпер, і так вдало, що його робота, розвинулася згодом у так зв. «Віденську програму», до цих пір лежить в основі чинних міжнародних правил. Не позбавлене інтересу зміст програми цього першого соревнованія- кожен учасник його повинен був виконати:
1. Всі голландські кроки в формі вісімки.
2. Ці ж дуги в комбінаціях з трійками і дворазовими трійками.
3. Всі чотири петлі.
4. Нескінченну вісімку на одній нозі в трикратному повторенні, починаючи її послідовно всіма ходами.
Всі фігури виконувалися, починаючи і з правої, і з лівої ноги, і тричі повторювалися. Потім йшли спеціальні фігури і нарешті довільне катання.
Чотири роки по тому була зроблена перша спроба залучити жінок до участі в змаганнях, викликана появою в Товаристві чотирьох молодих фігуристок, які робили великі успіхи. Катання пройшло чудово і знову підтвердило всю безглуздість усунення жінок від цього виду спорту, найбільш відповідного саме їх психофізичним даним.
Якщо в змаганнях того часу ще були відсутні важкі фігури, то, з іншого боку, в них видно було продумана система, що прагнула до всебічного вичерпання всіх основних фігур і, мабуть, мала на увазі надалі подолання і всіх типових комбінацій. Таким чином, група послідовників Дж. Гейнса в Віденському Товаристві ковзанярів початку дозволяти випала їй на частку завдання - використовувати ідею засновника нової течії в мистецтві катання і створити нову школу цього мистецтва як щось ціле, яке опрацьовує його вищий прояв. Подальша робота в цьому напрямку зіграла величезну роль в історії розвитку фігурного катання і привела незабаром ж до видатних результатів, перш за все в області методики, і одночасно вивела Відень на заслужене нею перше місце в світі за своїми досягненнями, місце, як побачимо нижче, до сих пір ревниво нею зберігається.
У 1881 р з`явилося перше видання книги Діамантіді, Корпера і Вірта «Сліди на льоду» 9, склала епоху в літературі даного спорту і довгий час вважалася класичною. Тут ми бачимо вже глибоко продуману і опрацьовану систему побудови фігур-в друге видання в 1892 р увійшли і однореберние гаки та викрюкі. 10 Однак, правильність малюнка все ще не була досконала: була відсутня замкнутість фігури і рівномірна ширина всіх трьох частин параграфів. Крім того, система ця в своїх комбінаціях ще не була достатньо обґрунтована: так, наприклад, тоді були в ходу зовсім нехарактерні і тому непотрібні шкільні фігури - комбінації трійок з петлями у всіляких перестановках.
Треба сказати, що наскільки Корпер високо розробив систему побудови фігур, настільки методика у нього залишилася по суті вкрай слабкою - вона обмежувалася досить туманними описами способів виконання окремих фігур, притому часто з грубими ошібкамі- так, наприклад, автор рекомендує починати внутрішній голландський крок вперед з витягнутим назад плечем, відповідним вільної нозі (т. е. в I позиції), 11 а також схрещувати останню на початку дуги, 12 т. е. радить діаметрально протилежне правильної постановке- подібне ж зустрічається і в інших місцях книги. Взагалі в ній бракувало найголовнішого, що потрібно для руководства-. узагальнення і виведення основних принципів, а також систематичного з`ясування всієї механіки виконання фігур, т. е. не тільки ролі окремих частин тіла в роботі фігуриста, але і взаємин цих частин в часі і просторі і, нарешті, динаміки цих взаємин. Автори книги підійшли до предмету чисто метафізично, вони не вміли охопити зв`язку всіх явищ в мистецтві і зрозуміти всю глибину значення взаємно протилежних елементів: зібраних, напружених «попередніх положень» і розгорнутих, спокійних поз інертного скольженія- вони бачили в мистецтві катання тільки ідеально-красиві пластичні постановки і руху, як незмінні елементи цього мистецтва і тільки за ними визнавали право на існування. При цьому вони зовсім не вникали в суть естетичного боку катання і, що дивніше за все, в питаннях пластики дотримувалися американської формули: «правильний слід не може вийти без правильної постави (постановки), і, навпаки, правильна постава обумовлює правильний слід».13 У них не було належного підходу до предмету, а тому вони не могли задовільно побудувати теорію катання і дати правильну методику його.
Але у всякому разі викладена ними система зробила величезний крок вперед і послужила підставою для сформованого згодом так зв. міжнародного стилю, якому і ми тепер поки що слідуємо.
Уже в наступному 1882 р вінці вирішили провести рішучу пробу своєї системи і влаштували найперше, в світі дійсно міжнародне змагання з мистецтва катання з величезною, дуже важкою і всебічно відпрацьованої програмою, 14 включала всі три види катання, причому організатори подбали залучити не тільки учасників, а й суддів з інших країн в числі останніх були представники Англії (Ш про у, Смитсон і Гріффіт), Франції (справи Фарелл), Голландії (ван Хоорн) - іноземні конкуренти з`явилися, правда, тільки з Норвегії - Акс ялина Паульсен (більш відомий як швидкісник), Аунеі Берні р. Вінці виставили дев`ять осіб. Результат показав повну перевагу віденської школи, що отримала з того дня всесветное визнання 15 і викликала у всій Європі, крім Англії, роботу в тому ж напрямку. Перше місце дісталося Леопольду Фрею, безпосередньому учневі Гейнса, друге - вінця Едуарду Енгельманна, третє - Паульсен у, і то тільки завдяки блискучому виконанню запеклій спеціальної фігури - це був його знаменитий стрибок з полуторним оборотом в повітрі-четвертий і п`ятий призи дісталися вінців.
Одночасно було проведено змагання професіоналів: першим був американець Коллі Кертіс, другим - норвежець Едвін Паульсен.
До 1888 до Відні виникають нові клуби: відвідувачі приватного ковзанки Ед. Енгельманна 16 заснували в грудні цього року «Тренінг-Клуб», потім з`явилися «Енгельманна клуб», «Ейс-блюме» ( «Крижаний квітка»), «Шнеерозе» ( «Снігова троянда») та інші. Це зіграло велику роль у розвитку віденської школи. Конкуренція створила новий стимул для просування вперед.
Необхідно підкреслити, що ні в Австро-Угорщині, та й ніде в світі, не було тоді не тільки антагонізму, а й скільки-небудь помітного організаційного поділу фігурного катання і швидкісного бігу на коньках- все ковзанярські клуби однаково цікавилися і тим і іншим видом конькового спорту і влаштовували змагання в обох: якщо і бували іноді ухили в ту або іншу сторону, то лише через випадкового переваги в досягненнях скоростников або фігуристів. У 1888 р відбувся перший розіграш швидкісного першості Австрії. 17
Віденські фігуристи виступали з успіхом в Німеччині - в Берліні, Франкфурті та Гамбурзі, причому вінець Карл Кейзер виграв першість Німеччини.
Крім того, слід зазначити перший виступ в парному катанні у Відні. Це було, правда, поки що не змагання, а лише показове катання і при тому професіоналів - Л. Фрея нього дружини, але воно мало велике значення. Техніка в зв`язку з пристрастю до танцю і в поєднанні з жіночим катанням зародила тоді цей новий вид фігурного катання-змішане парне, що стало згодом одним з найпопулярніших проявів ковзанярського мистецтва.
У 1889 р відбулося злиття австрійських товариств з раніше утворився німецьким союзом - виник новий «німецько-австрійський союз», який виробив нову програму шкільних фігур, як видно з доданою таблиці, досить своєрідну (рис. 49 і 50).
У наступному 1890 р вінці К. Кейзер і В. Дінстль взяли участь у великому змаганні в Петербурзі, де зазнали першої поразки від А. П. Лебедя в а в одиночному катанні, але отримали перший приз в незмішаному парному. У 1891 р змішане парне катання з`являється вже в змагальній формі. Однак воно розвинулося цілком тільки в XX столітті, а це була тільки перша спроба, що увінчалася блискучим успехом- виступали, правда, тільки дві пари: П. Штейнгаузом-Блаттер і М. Хмара - В. Зейберт, але їх катання так сподобалося, що з Відтоді парне катання стало у Відні неодмінною приналежністю кожного змагання.
Починаючи з 1892 р, вінці безперервно беруть участь у всіх великих міжнародних змаганнях. Цей рік ознаменувався появою на світ міжнародного союзу ковзанярів, початок якому було покладено на першому міжнародному конгресі в Схевенінгені (Голландія), яке відбулося 23, 24 і 25 липня. Утворенню цієї потужної організації передувало об`єднання ковзанярських товариств деяких окремих країн - треба згадати про Національний англійською союзі (National Skating Association of Great Britain) і германо-австрійському союзе- крім них в освіті міжнародного союзу прийняли безпосередню участь ще Нідерландський союз ковзанярів (Nederlandsche Schaatsenrijders Bond) , стокгольмський і готенбургскій клуби (Швеція), будапештський клуб (Угорщина) - понад те заявили в письмовій, формі про своє приєднання Національна спілка любителів катання Америки і відділ ьние клуби Норвегії (Хамар) і Росії (Санкт-Петербург. Суспільство любителів бігу на ковзанах) - згодом міжнародний союз поступово охопила всі країни світу, в яких культивувався ковзанярський спорт в тій чи іншій формі.
На I Конгресі 1892 року було постановлено розігрувати щорічно світові і європейські першості зі швидкісного бігу і європейські по мистецтву катання. Розіграш першості мав відбуватися в великих спортивних центрах, кожен раз по призначенню Комітету союзу. Замість застосовувалися до сих пір англійських заходів для бігу на швидкість (англ. Миля рівна 1609 м) встановили дистанції в метрах, а саме 500, 1500, 5000 і 10000 м. Виробили правила змагань і, за наполяганням Англії, знамениті правила аматорства, внісши згодом стільки труднощів, протестів, суперечок і інших неприємностей. 18 Міжнародна програма шкільних фігур була вироблена дещо пізніше, на берлінській конференції 1893 р Порівняно з німецько-австрійської (див. Вище) вона пішла на спрощення і відрізнялася від сучасної нам тільки наступними пунктами:
1. Крім звичайних голландських кроків були включені зовнішні вперед з переступанням і зовнішні тому з підкладкою.
2. Викрюкі і гаки виконувалися у формі вісімок, а не параграфів.
3. Були відсутні параграфи з дворазовими трійками і дужками.
4. Були відсутні вісімки з дворазовими трійками.
Але першості Європи почали розігруватися ще раніше
освіти МСК, а іменне 1891 г. (германо-австрійський союз) - другу першість Європи провели вінці, зібравши потужну компанію конкурентів: від одного тільки Віденського Товариства ковзанярів виступили п`ятеро, в тому числі К. Кейзер, Захаріадес і висхідна зірка Густав Xюгель- Будапештський клуб надіслав Тібора фон Фельдварі- крім того, змагалися фігуристи з Гамбурга і Мюнхена, але перше місце відвоював один з двох представників Тренінг-Клубу Едуард Енгельманн. Фактично це була першість не Європа, а німецько-австрійського союзу, так як крім австро-угорців і німців нікого не було. Але в наступному році, коли сталася друга після 1882 р зустріч представників віденської школи з мешканцями півночі в особі шведа Геннінга Гренандера (це був перший європейський чемпіонат під егідою міжнародного союзу), відразу ж різким дисонансом проявилася вся гниль капіталістичного спорту з його вузьконаціоналістичних тенденціями, прозоро і ніяково прикритими гучними фразами про інтернаціональні дружніх зв`язках.
Справа була в Берліні, 22 січня 1893 р змаганні на першість Європи брали участь вісім чоловік, які представляли п`ять країн: Австрії, Німеччини, Угорщини, Норвегії і Швецію- суддів було семеро, в тому числі два австрійця, один угорець, три німця і один швед. Змагання проводилися взагалі тільки індивідуальним порядком (командні результати в міжнародних змаганнях не враховуються) і переможцем за тодішніми правилами МСК вважався той, хто отримував найбільшу суму балів від усіх суддів разом, незалежно від порядкових місць, одержані для кожного конкурента у кожного судді - правило, по нашим теперішнім поглядам, досить наївне. Але шведський суддя Ялмар Седерстрем правильно врахував, що завдяки такій системі оцінки він може, незважаючи на думку більшості суддів, витягнути свого кандидата на перше місце: він поставив йому таку величезну кількість балів і, навпаки, дав їх так мало головному, найсильнішому його суперникові Енгельманна, що загальна сума балів всіх суддів у Гренандера виявилася найбільшою -1989, тоді як Енгельманн, що вийшов у більшості суддів на перше місце, отримав 1988, т. е. на один бал менше. 19 За правилами швед виграв першість!
Мал. 51. Едуард Енгельманн.
В результаті: протести, суперечки особисті, письмові та у пресі, рішення, перегляд рішень і ін. Тривали п`ять років-справа розглядалася на II Конгресі 1895 року в Копенгагені, було передано на рішення Комітету МСК- останній присудив звання чемпіона Європи Енгельманна і переслав йому золоту медаль- новий 1897 р III Конгрес в Стокгольмі, за пропозицією нового комітету, ухвалив вважати змагання 1893 р недійсним.
Таким чином, Швеція з самого початку об`єднання європейських ковзанярів в міжнародну організацію - МСК - засвоїла собі особливий метод придбання почесних звань для своїх спортсменів.
Але поганий випадок 1893 р мав одну добру наслідок: правила були раціоналізовані, упередженість суддів була дещо ускладнена, але, на жаль, не припинена в корені.
Цей випадок не тільки не завадив роботі віденської школи, але, навпаки, підняв її енергію. Відень в особі W. Е. V., Тренінг-клубу та інших своїх клубів підготувала цілу плеяду блискучих фігуристів, серед яких імена Густава Хюгель, братів Фелльнер, Макса Богач, пари Міцці і Отто Богач, іншої пари - Христини Енгельманн-Шабо і К . Ейлера склали найвдаліший квітник фігуристів кінця XIX століття. Австро-Угорщини і зокрема Відні дісталися після 1893 р європейська першість 1894 в Відні (Е. Енгельманн), 1895р. в Будапешті (Т. фон Фельдварі) - першості світу 1896 в Петербурзі (Г. Фукс - вінець по школі, хоча і виступав в той раз вже від Мюнхена), 1897 року в Стокгольмі (Г. Xrare ль), 1899 р . в Давосі (він же) і в 1900 р там же (він же). У 1898 р в Лондоні Хюгель отримав в світовій першості лише друге місце за шведом Гренандера, третім був Фукс.
Відео: Вдалий весняний вихід. Пряга Австро-Угорщини.
Мал. 52. Тібор фон Фельдварі.
Для нас далеко не позбавлений інтересу питання, які ж були техніка й манера катання у представників віденської школи, щоб ми могли потім ясніше собі уявити, у що вони перетворилися до кінця століття під впливом міжнародних зустрічей.
Про манері і техніці Джаксона Гейнса ми вже говорили - віденська школа спочатку ретельно дотримувалася цього зразка в своєму природному невимушеному катанні і тільки розвивала техніку, досягнувши в цьому до 1882 р дуже і дуже високого результату: правильність і покриття малюнка були прекрасні, так само як і свобода і грація рухів-величина же фігур і хід в шкільному і частково в довільному катанні були порівняно незначні. Але приїзд сіверян в 1882 р, зустріч з ними в Петербурзі в 1890 р (там були шведи Івар Хульт, Сундгрен і фін Катані) вже мали великий вплив на стиль віденського катання в сенсі внесення в нього більшої сміливості, швидкості ходу і труднощі довільних фігур. Виступ Ед. Енгельманна на європейській першості 1892 р безсумнівно вже відобразило на собі цей вплив. Одна з газет того часу, 20 описуючи виступ Ед. Енгельманна на першість Європи, каже, що его виконання нагадувало найкращі часи Дж. Гейнса, а в програму входили майстерно виконані найскладніші однореберние гаки та викрюкі, стрибок корабликом з цілим поворотом в повітрі і низький пірует (дзига) з переходом в стоячий пірует на одній нозі , продовжений в пірует на шкарпетці.
Говорячи про це ж історичному змаганні, Фр. Бібергофер 21 повідомляє, що з`явилося на той час у віденській школі нова течія, що допускало деякий повернення до колишніх театральним позам з піднятою вгору однією рукою, піддалося на цьому змаганні випробуванню і не витримало його: невимушене, природне катання Енгельманна, що залишився вірним першим традиціям віденської школи, своїм істинно художнім виконанням довело повну перевагу останньої.
Але все ж в катанні представників віденської школи до самого кінця століття ще залишалися якісь сліди театральної манірності у вигляді шукання красивих поз в них було занадто помітно бажання сподобатися судьям- в очах фахівців це кілька псувало в іншому чудове враження від їх катання. З іншого боку, музикальність і чудовий ритм їх довільних фігур, а також надзвичайна скатанность кращих віденських пар, як, наприклад, М. і О. Богач або перейшли в професіонали М. і В. Зейберт, були такі досконалі, що їх катання заслужило від маси глядачів назву «геніального». 22
2. A. Silva, Sur le patin, Paris, 1857.
3. Franz Biberhofer, Chronik des Wiener Eislaufvereines, Wien, 1906.
4. Пратер - міський парк в північно-східній частині Відня.
5. Wiener Eislaufverein за своїм соціальним складом, як і більшість ковзанярських клубів на континенті, носив в масі дрібнобуржуазний характер - службовці, дрібні підприємці, особи інтелігентних професій складали там більшість. У ньому було правда і аристократичне ядро, але воно становило там свій особливий замкнутий гурток, який стояв осторонь від управління Товариством і не впливав на напрямок його спортивної діяльності (Фр. Бібергофер).
6. Час та місце його смерті визначається різними авторами по-різному. За однією версією, він зламав собі ногу, стрибаючи через крісло на одному з крижаних свят в Петербурзі, і помер в результаті цього випадку. За іншою - він загинув від запалення легенів в Фінляндії в містечку Гамла Карлебю, на березі Ботнічної затоки, трохи на північ від Якобштадта. Георг Гельфріх повідомляє в журналі «Spoit im Bild» за. 1911 р що там знайдена його могила. Найбільш вірогідною датою його смерті нам здається 1871 року, коли він поїхав з Відня до Гренландії, з обіцянкою скоро вернуться- але вінці більше його не бачили. (Fr. Biberhofer, Chronik d. W. E. V.).
7. Chronik des Wiener Eislaufvereines, стор. 10.
8. Fr. Calistus, Die Kunst des Schlittschuhlaufens, Wien, стор. 11.
9. D. Diamantidi, Dr. К. v. Korper, W. Wirth, Spuren auf dem Else, Wien, 1881. Дійсним автором книги був доктор Корпер фон Маріенверт, Діамантіді виготовив креслення, а Вірт склав історичний нарис.
10. Про час відкриття і про авторів гаків і викрюков сказано вище.
11. Spuren auf dem Else, вид, II, 1892, стор. 127.
12. Там же, стор. 125.
13. Spuren auf dem Eise, 1882, стор. XIII передмови.
14. Цікавий той факт, що програма шкільних фігур в цьому змаганні (знаменита «віденська програма») була найбільш близька до змісту сучасної міжнародної програми. Вона складалася з наступних фігур, виконаних усіма чотирма ходами: 1) голландські кроки з просуванням вперед і в формі вісімок, причому зовнішні ходи потрібно робити не тільки з простої зміною ніг, але і зі схрещуванням їх, т. Е. З переступанням і з підкладкою - 2) трійки (7, 8 і 9 сучасної школи) - 3) дворазові тройкі- 4) петли- 5) вісімки на одній ноге- 6) вісімки з тройкамі- 7) вісімки з петлями - всього 37 фігур! У порівнянні з сучасною школою тут не вистачало параграфів, дужок, гаків і викрюков.
15. Руссель Шоу після повернення в Англію надрукував в «фильд» статтю з висновком, що його співвітчизникам доведеться ще багато чому повчитися, щоб мати право на конкуренцію з вінцями.
16. На цій ковзанці, навіть при найважчих умовах відлиги, примудрялися підтримувати лід в задовільному стані, використовуючи для цього найменші сприятливі зміни погоди і розширюючи катальний сезон до крайніх меж можливого.
17. Ця першість було виграно російським Олександром Паншина, членом СПб Товариства любителів бігу на ковзанах, пробігши 1600 м у відлигу в 3 хв. 35 сек., Другим був вінець Блаттер, який відстав на 17 сек.- Паншин три рази поспіль був чемпіоном Австрії: в 1888, 1889 і 1890 рр.
18. Сама ідея розмежування аматорства і професіоналізму зародилася в Англії, мабуть, в області скакового спорту внаслідок «неможливості» для лордів, власників стаєнь, змагатися зі своїми жокеями. Перенесена на інші види спорту, ідея ця втратила своєї класової загостреності і розколює всіх спортсменів в капіталістичних країнах на «панів» і їх служителів - професіоналів. Там тренеру не подають руки і не сідають з ним за один стіл до обіду.
19. Третім був Г. Захаріадес (Віденське Суспільство конькоб. W. Е. V.) - з 1706 балламі- далі Т. фон Фельдварі (Будапешт) +1656, 6, К. заге (W. Е. V.) 1414 б. , Фр. Циллі (Берлін) тисяча сто шістьдесят одна б., Ф. Хельмунд (Берлін) 785 б. і І. Лефстадт (Трондйем, Норвегія) 740 б. Цей випадок описаний в, Chronlk des Wiener Eislaufvereines », стор. 108-111, в« Zehn Jahre Training Eisclub », Wien, 1899, стор. 20, 21 і 50, і в Шведському« Tio Vintrar pa Nybrovlken », Stockholm, 1894 , стр. 127 і 129.
20. Allgemeine Sportzeitung від 31 січня 1892 р
21. Хроніка W. Е. V., стор. 104.
22. У колективному листі членів СПб. Товариства любителів бігу на ковзанах Віденському Суспільству бігу на ковзанах з приводу парного катання брата і сестри Богач в 1903 р
