Що таке фігурне катання на ковзанах
Відео: Юлія Ліпницька. Чемпіонат світу 2014. Фігурне катання. Коротка програма. . Жінки. Японія.
Зміст
Один з видів бігу на ковзанах - фігурне катання, інакше мистецтво катання на ковзанах, являє собою особливий вид спорту.
За формою це - рух по льоду по кривих лініях на конику тієї або іншої ноги, рідше на обох ковзанах, поєднане зі змінами напрямку та фронту, з обертаннями, зі стрибками, переважно обертальними, і пов`язане з відомою красою постановок тіла і пластичністю рухів його.
За змістом це - одне з найбільш різнобічних і захоплюючих вправ людського тіла і одне з повноцінним засобом фізичної культури. На льоду, в умовах майже повної відсутності тертя, людина позбавлена, здавалося б, будь-якої стійкості і всяких засобів пересування природними властивими йому способами - ходьбою і бігом. Але силою своєї винахідливості, окрилений ногу сталлю з гострими ребрами, він навпаки непомірно розширює свої рухові можливості шляхом використання величезної різниці між мінімальним тертям при ковзанні вперед і назад і максимальним - при бічних діях на лід гострих ребер коника. Шляхом відштовхування цими ребрами може бути досягнуто стрімке рух-ці ж ребра дають можливість точного управління останнім. Умови, в яких протікає катання на ковзанах - безпильний зимове повітря і помірно низька температура, що виключає надмірну піт, а також форма і характер застосовуваних тут рухів тіла надають йому вельми велике значення в справі фізичного виховання, а нескінченну різноманітність вправ, що входять до складу фігурного катання, забезпечують для займаються їм неослабний інтерес і можливість постійного просування вперед.
Не випадково, тому, ми бачимо гарячих ентузіастів фігурного катання не тільки з молоді. Уже півтора століття тому один з найвизначніших теоретиків фізичного виховання, математик і ректор вищої школи Гергард Ульріх Фіт назвав катання на ковзанах «найбільш досконалим рухом».
Ми знаємо, що великі поети старої Німеччини Гете і Клопштоку сильно захоплювалися мистецтвом катання. Але найбільш примітно для нас те, що ми знаємо про катанні на ковзанах В. І. Леніна.
Сусіди його по Минусинской посиланням розповідають, як висипала, бувало, своя компанія на гладкий лід замерзлої річки, щоб «погіганіть» на ковзанах. Збуджений і життєрадісний Ілліч вже перший там і завзято вигукує виклик на змагання. Н. К. Крупської писала М. І. Ульянової 24/1 1898 р .: Володя вивіз з Мінуси цілу купу коникових штук і тепер вражає Шушенській жителів різними «гігантськими кроками» та «іспанськими стрибками».
Наша радянська фізична культура, як складова частина загальної соціалістичної культури, ставить перед собою ряд конкретних завдань і користується для вирішення їх стрункою сукупністю суворо підібраних засобів - фізичних вправ, які отримали найбільш яскраве вираження в комплексах ГТО, і методикою, що відповідає основним принципам системи.
Фігурне катання займає своє місце в нашій системі і заслуговує включення в комплекси ГТО, так як відповідає завданням підготовки до праці і оборони, розвиваючи цілий ряд цінних для цього якостей.
Основні завдання в області психофізичних процесів людини, які вирішуються фігурним катанням, крім чисто гігієнічних і оздоровчих, відносяться до різних груп освітньо-виховних завдань фізичної культури і зводяться до оволодіння економічністю і виразністю рухів і спортивної техникой- точніше, ми маємо тут: а) високе вдосконалення координації рухів-б) засвоєння техніки рухів, що мають спортивно-прикладне значення і постійне вдосконалення навиков- в) вдосконалення психомоторних кач ств (сили, витривалості і головним чином спритності) через координацію роботи різних органів і різних систем - нервової, м`язової, серцево-судинної, дихальної та органів виделенія- г) вдосконалення вольових якостей - наполегливості, рішучості і смелості- д) придбання вміння користуватися своїми навичками і якостями в конкретних умовах середовища.
Але, крім того, будучи одним з найкрасивіших видів спорту, фігурне катання дає відоме художнє виховання і виконавцям, і глядачам його.
Само собою зрозуміло, що поглиблення спеціалізації в фігурному катанні та досконале оволодіння їм може мати місце тільки на основі всебічної фізичної підготовки. Звідси зрозуміла необхідність паралельної роботи з підготовки і здачі комплексів ГТО, ясна і найтісніший зв`язок фігурного катання з усіма іншими видами вправ.
Одні з них, як гімнастика загальна, партерна і художня, легка атлетика, служать такої необхідної підготовкою до фігурного катанію- інші - доповненням до нього. З іншого боку, фігурне катання саме служить відмінною підготовкою для таких видів спорту, де потрібні швидкі і точні рухи і постановки окремих частин тіла (наприклад, швидка і точна стрільба, захист і напад) або тонке відчуття рівноваги і звичка до обертанням (планеризм, парашутний спорт). Особливо важливо фігурне катання як підготовка до високогірного лижного спорту, де новітні високі технічні досягнення часто-засновані на аналогічних елементах техніки.
Специфіка фігурного катання, його відмінність від простого катання і від бігу на швидкість полягає перш за все в тому, що його показники мають якісний, а не кількісний характер. Просте катання зазвичай зводиться до безсистемного пересуванню по катку, в кращому випадку з рахунком пройдених кіл, а швидкісний біг прагне до покриття дистанцій в мінімальний час. Найближчі ж завдання фігурного катання як спорту - це 1) досконале оволодіння технікою пересування по льоду з використанням всіх можливостей, що надаються в цьому відношенні сучасним коньком- 2) використання цієї техніки, з одного боку, для накреслення на льоду красивих, округлених ліній і малюнків будь-яких , в межах можливості, форм і поєднань, шляхом красивих, вільних, невимушених рухів тіла, а з іншого-для відтворення художніх образів шляхом виконання в музичному супроводі цілих зв`язкових програм кат ня, складених з різноманітних за характером і змістом елементів, в яких малюнок на льоду грає вже більш-менш другорядну роль. Але крім того, при достатньому оволодінні як технікою, так і пластикою, свободою постановок і виразністю рухів, і в малюнках, і в самому виконанні їх, і в сукупності рухів безрісуночного значення (стрибки, піруети) - може проявлятися відоме художній зміст. Краса і різноманітність ліній і малюнків (наприклад, в складному орнаменті спеціальних фігур), з одного боку, а з іншого - ритм, грація, темперамент, пластика, гармонія і музикальність рухів можуть викликати як в самому виконавця, так і в глядача емоційні стани, обумовлені задоволенням вимог почуття краси.
Мало того, без цих елементів краси взагалі не мислиться і саме фігурне катання в сучасному сенсі слова (міжнародний стиль). Почуття краси має в фігурному катанні вельми велику питому вагу, що, як побачимо нижче, яскраво відбивається і на методиці його.
Уже це незвично велике значення естетичного боку відрізняє фігурне катання від інших видів спорту.
Але відмінність це йде набагато далі. Вищі прояви фігурного катання - довільне катання одиночне, парне і групове - повинні не тільки впливати на самих виконавців, але заражати своєю емоційністю і масу- вони можуть не тільки викликати в останній певні асоціації, але і створювати відомі художні образи з якимось тематичним ( психологічні або соціальні) змістом. Тому не можна не визнати фігурне катання стоїть майже в одній площині з хореографічним мистецтвом, обмовившись при цьому, що ця сторона фігурного катання до цих пір носить у нас ще дуже стислий і невизначений характер і що розвиток її є актуальним завданням найближчого майбутнього.
Само собою зрозуміло, що тут можливий цілий ряд поступових градацій від чисто елементарних і переважно фізкультурних вправ до вищих форм фігурного катання, де воно вже впритул підходить до мистецтва, зберігаючи в той же час і всі ознаки кошти фізичної культури. Таким чином природа фігурного катання має двоїстий характер.
Це, з одного боку, визначає межі його проявів: складові елементи його не повинні виходити за межі цієї подвійності, т. Е. Ухилятися в чисто спортивні або, навпаки, в чисто хореографічні номери, наприклад, в простий біг, хоча б і дуже швидкий , в прості стрибки в довжину або висоту, в багаторазове повторення нескінченної вісімки "на витримку», так само як і в суцільні танці або в пози і групи, які не мають прямого відношення до катання на ковзанах. З іншого боку, з двоїстого характеру фігурного катання випливає надзвичайна складність побудови його теорії-механіка виконання його елементів з першого погляду начебто зовсім розходиться з вимогами пластики, так як призводить до необхідності періодично вдаватися під час катання до дуже негарним, часто потворним за своєю напруженої перекручений постановок тіла *, які, взяті окремо, неприємно вражають погляд навіть зовсім недосвідченого глядача. Чи можна було ввести їх в техніку як непорушне правило? Здавалося б, немає. Тому-то так довго, до 1910 року, не існувало закінченої теорії фігурного катання, і тільки правильне розуміння дійсної ролі як ніби потворних «попередніх положень» дало можливість створити її.
Біомеханічний аналіз емпіричного матеріалу приводить нас до відкриття основного принципу фігурного катання на ковзанах, з яким ми познайомимося нижче (скручування стану) і з якого випливає неминучість вищезазначених некрасивих і незручних, зібраних, напружених положень, які, проте, в силу того ж принципу, негайно дозволяються знову в розгорнуті, спокійні і красиві постановки. Виявляється далі, що, завдяки цим постійним послідовностям протилежних за характером положень, негарна напруженість частини їх не тільки не порушує загальної естетичності рухів, але стає необходимейшим елементом для створення вищої гармонії їх. Будь-яка спроба побудувати шкільне катання на одних тільки красивих, пластичних постановках або скласти вільне катання без контрастів в постановках тіла і в характері рухів призведе лише до нудної монотонності і приречена на таку ж невдачі, як компоновка музичної п`єси з одних тільки тризвуків без диссонирующих септаккордов.
Але для того, щоб у всіх деталях зрозуміти сучасну школу катання на ковзанах, необхідно ознайомитися з усією історією розвитку цього спорту і зокрема простежити за тим, як протягом останніх 200 років, під дією тих чи інших суспільних впливів, форми фігурного катання в різні історичні періоди і в різних країнах поступово складалися в своєрідні системи - «стилі».
Слово «стиль» за останні десятиліття увійшло в постійне вживання в нашому спортивному світі з абсолютно невірним значенням. Стилем стали називати різні способи виконання вправ: стрибки західно-американським «стилем», східно-амеріканскім- плавання «стилем» кроль або брас. Дійшли до того, що стали розрізняти «стилі» окремих осіб в тому чи іншому виді спорту. По суті все це тільки способи, методи або манери - стиль тут абсолютно ні при чому. Стиль - це єдина, цілісна художня система, утворена сукупністю художніх прийомів, які панують в даний історичний період в даному соціальному організмі, причому всі зокрема так строго один з одним узгоджені і так органічно один одного доповнюють, що представляють в загальному одне нерозривне ціле. Загальний характер кожного стилю завжди тісно пов`язаний з соціально-побутовими особливостями даної епохи- іншими словами, всякий художній стиль в його чільної ідеї є особливе, в художньо-естетичному переломленні проведене вираз стилю самої суспільно-побутового життя даного соціального організму в даний історичний період. Цьому положенню до певної міри підкоряються і стилі фігурного катання на ковзанах.
Відео: Фігурне катання у дітей by videosculptor.ru (2013) - I
Мал. 6. Макс Богач (Відень).
Мал. 7. Скульптура
Рис 8. Дівчина в променях прожектора.
Мал. 9. Мерібель Уінсон, (США).
Мал. 10. Н. Панін
Мал. 11. Соня Гені.
Мал. 12. Стрибок оленем.
Мал. 13. Шпитц-пірует.
Мал. 14. К. Шефер.
Мал. 15. Соня Гені.
