Виток надії: 1960-1964
Відео: Легке життя (1964) Повна версія
Зміст
У вогні броду немає
Ніхто не знає, які його сили,
поки їх не випробує.
Гете
«Вікно в Європу» прорубали для радянського фігурного катання спортивні пари. А також і інші «вікна» - на чемпіонати світу, на олімпійські ігри. Тому і нариси починаються з парного катання. З роздумів про те, яку роль в становленні цього виду фігурного катання зіграв чудовий дует Ніна і Станіслав Жук.
З початку 50-х років - після того як закінчили виступати багаторазові чемпіони країни Тетяна Гранаткіна і Олександр Толмачов - лідерство надовго захопили ленінградські спортивні пари. До 70-го року, до сходження Ірини Родинний з Олексієм Улановим, чемпіонами країни ставали дуети з міста на Неві.
Започаткували ленінградському етапу Майя Біленька і Ігор Москвін, Лідія Герасимова і Юрій Кисельов. Естафету у них взяли Ніна і Станіслав Жук.
Естафету - але не стиль, що не почерк. Бо Ніна і Станіслав уже першими своїми програмами чітко заявили, що не мають наміру наслідувати нікому: ні провідним радянським дуетів, ні визнаним лідерам світового парного катання.
Їх кредо була яскрава, підкреслена спортивність. Плавності ходу вони воліли бриючий політ над льодом, елегантною гнучкості - рішучу різкість, багнистих хореографічним нюансам - віртуозні по сміливості і складності підтримки. Їх паралельні стрибки були знаком оклику в кінці енергійної, пружною, пластичної фрази, їх обертання нагадували вири на стромовині.
Похитнути радянську пару у вірності обраному нею напрямку не могли ні кінокадри, в яких було відображено катання чемпіонів Європи, світу та Олімпійських ігор 1956 року австрійців Елізабет Шварц і Курта Оппельта, які робили ставку на вивірену синхронність, скульптурну статику красивих поз ні очний аналіз гармонійних, витончених композицій чеського дуету Віра Суханкова - Зденек Долежал під час їх візиту в Москву в 1956 році, а потім і на чемпіонатах Європи 1957-1958 років, де Віра і Зденек ставали переможцями.
Тренер радянських чемпіонів Петро Петрович Орлов, учень сучасника Паніна-Коломенкина Ф. І. Датліна, та й Станіслав з Ніною чудово розуміли, що їх манера вимагає неабиякої атлетичної готовності, відмінною тренованості, високої спортивної форми протягом усього сезону. Адже в акробатичних підтримках або в низці паралельних стрибків куди більше небезпеки припуститися помилки, ніж в неквапливому катанні з акцентом на граціозності. Однак пошук тривав в обраному руслі.
Навіть після того, як дебют на чемпіонаті Європи в 1957 році з-за кількох зривів дав Станіславу і Ніні тільки шосте місце.
Вони не полегшили програму - навпаки, ускладнили її. Ще додали швидкості, яка ніколи не вироджувалася у них в ту метушливу швидкість, яка прикриває нюанси техніки-взяли патент на більш важкі поддержкі- придумали доріжки ще хитромудрих.
Це був зухвалий виклик, епатуючий міжнародних суддів і визнаних фахівців.
Катання Ніни і Станіслава відрізнялося від манери більшості європейських пар, як потоп від посухи. І стали лунати роздратовані голоси про необхідність якось припинити цю «льодову акробатику». Ще влітку 1957 року Міжнародний союз ковзанярів (ІСУ) приймає рішення заборонити надто вже ризиковані підтримки і обмежити час їх виконання двома секундами.
Однак радянські чемпіони хто не шукає в вогні броду - йшли прямо крізь вогонь! І лещата обмежень не могли покорежить їх стилю. У 1958-1959 роках Ніна і Станіслав на чемпіонатах Європи в Братиславі та Давосі завойовують срібні медалі.
Чемпіонат континенту 1960 був не просто черговим турніром європейських фігуристів - розгоном в Олімпіаду. Успіхи Ніни і Станіслава закономірно проклали дорогу радянським представникам парного катання в Скво-Веллі. Але спочатку їх чекав Гарміш-Партенкірхен, маленький баварський курорт, Льодовий палац якого не раз брав найсильніших фігуристів світу і Європи.
Чи могли розраховувати Ніна і Станіслав Жук на перемогу? Могли. Це була їх четверта спроба. Вони перебували в розквіті сил, у фокусі спортивної форми. І, на загальну думку, боротьба за золоті медалі мала розгорнутися головним чином між радянськими фігуристами і чемпіонами Європи минулого року Мариною Киліус і Гансом-Юргеном Боймлер.
Західнонімецький дует мав на озброєнні досить важкі елементи, не такі, правда, ультра-сі, як у Ніни і Станіслава, вперше показали паралельний стрибок в два з половиною обороту і обойму нових підтримок. Однак Киліус і Боймлер, поступаючись в складності композиції радянської парі, перевершували її, мабуть, в сценічному злагоді, в неподільності рухів з музикою.
Тоді й мови у нас не заходило про притягнення хореографів і тим більше професійних музикантів до створення програми для фігуристів. Тренери і спортсмени все робили самі: працювали над жестом, підбирали музику, підганяли її під вимоги правил.
Напевно, досвідчений фахівець не порадив би Ніні і Станіславу обирати фрагменти з Першого концерту для фортепіано з оркестром Чайковського як музичної канви для їх програм 1957-1960 років. Чи не занадто підходила, мабуть, ця музика для експресивного катання нашої пари, (пізніше в своїй книзі «... і срібний іній» Станіслав Жук чесно про це напише).
Ні в якому разі не завадили б Ніні і Станіславу рекомендації хорошого хореографа - деякі частини їх програм виглядали дещо сухувато.
Однак результат боротьби з парою Киліус - Боймлер куди більшою мірою було вирішено відкритим тиском на суддів публіки, люто хворіла за своїх земляків, і закулісними операціями діячів ІСУ, активно перешкоджають визнанню радянського дуету.
Підсумок - третя поспіль срібна медаль європейської проби. Невдачею це ніяк не можна було назвати. Хоча Ніна і Станіслав Жук по праву розраховували на більше. Тим більше що вони мали на цьому чемпіонаті непогану підтримку в особі двох інших радянських дуетів.
Саме там, в Гарміш-Партенкірхені, відбувся дебют 14-річної сестри Станіслава Тетяни і 17-летпего Олександра Гаврилова, пари, якій судилося стати першою «пробою пера» тренера Станіслава Олексійовича Жука.
