Техніка, методика і література
Техніка фігурного катання в пройденому відрізку XX століття зробила крок вперед досить далеко як в шкільному та спеціальному катанні, так і в довільному: найбільшу еволюцію зазнала парна різновид останнього, переживши ухил в відому крайність з подальшим поверненням на правильний шлях.
Техніка шкільного катання, по-перше, з самого початку досягла повної замкнутості всіх фігур на всіх без винятку ходах, і разом з тим неминучі неправильності при змінах ноги на зовнішніх ходах (перетяжки в кінці дуг) були зведені до мінімуму.
Потім була досягнута цілковита однореберность в шкільних гаках і викрюках, які виконувалися спершу за способом Салькова в клювообразную формі, з вістрям, спрямованим не по поздовжній осі, а кілька убік.
Виник гаряча суперечка про методику виконання цих фігур-Фукс проводив свою теорію про необхідність повної послідовності прийомів виконання простих і складних фігур і на цій підставі вимагав робити гаки так, щоб після повороту бути цілком в положенні початку відповідного голландського кроку. Але так як на ділі по його способу у більшості фігуристів виходила неминуча зміна канта (ребра), то спосіб цей не поширився. Але спосіб Салькова був згодом поліпшений шляхом зменшення кута нахилу коника перед поворотом і роботою вільної ноги так, що вістря поворотів стали лягати по поздовжній осі.
У перші роки XX століття дуже захоплювалися величиною шкільних фігур, доводячи їх до величезних розмірів на шкоду «ластику виконання. Потім настала реакція, - фігури взяли нормальний розмір, що обмежується наявністю залишкового ходу.
Потім сильно піднялася техніка жіночого катання, ставши майже в один рівень з чоловічим, так що в останні роки на великі міжнародні конкурси призначалися майже однакові фігури і для чоловіків, і для жінок.
Але найцікавіше для нас те, що техніка шкільного катання в даний час засвоєна закордонними класними фігуристами настільки досконало, що почали лунати голоси про неможливість для суддів приходити до правильних рішень на змаганнях на увазі бездоганної роботи здебільшого учасників. На XIX конгресі МСК було навіть внесено Угорщиною і підтримано іншими країнами пропозицію доповнити програму обов`язкових шкільних фігур новими, більш важкими комбінаціями вісімки з гаками і вісімки з викрюкамі. Пропозицію було відхилено лише тому, що вже тепер вивчення школи забирає у конкурентів-любителів стільки часу, що залишається його занадто мало для професійних занять.
Зміст
Мал. 68. Стрибок «шпагатом» (Сесілія Колідж).
Техніка довільного катання зазнала подальшу еволюцію в колишньому напрямі, т. Е. У бік збільшення питомої ваги рухів виконавця - їх складність, труднощі, різноманітність, виразність, контрастність, взаємний зв`язок, загальна компоновка, темп і, в першу голову, підпорядкованість музиці придбали домінуючий становище, в той час як малюнок на льоду дуже багато втратив у своєму значенні. Наприклад, симетрія його в розділі так званих «комбінацій», що викладаються зазвичай у формі більш-менш розвинених вісімок, зберігає своє значення лише остільки, оскільки вона обумовлює гармонійну компоновку рухів тіла і кращу распознаваемость найбільш актуальних елементів при повторенні їх на тій і іншій нозі в ту і в іншу сторону. За старих часів в програмі вільного катання прямо була потрібна наявність певного числа спеціальних фігур-ще (в 1901 р, Сальков мав в своїй програмі хрест Енгельманна (з ковпачків: гак - петля - викрюк - перетяжка - перетяжка, гак - петля і т. Д. ) - тепер це остаточно провалив би всю програму.
Сучасні досягнення в довільному катанні зводяться понад те: 1) до появи таких виконавців, які зуміли поєднати в своїй програмі максимальну кількість найважчих фігур, які раніше були приналежністю різних окремих ковзанярів, причому сильно зросла складність і трудність самих фігур-і 2) до високої пластиці і свободі виконання, яка може бути поставлена поряд з професійною витримкою і мистецтвом артистів балету.
Мал. 69. Стрибки «оленем» (Соня Гені і Геді Стенуф).
Мал. 70. Підйом на стрибку «шпагатом».
Само собою зрозуміло, що при цьому і сама техніка виконання окремих довільних фігур сильно удосконалилася. З`явилися виконавці дуже довгих і складних піруетів, стрибки стали робити з поворотами в повітрі ледь не до 720 ° в самих різних комбінаціях ходів. З легкої руки професіоналів з`явилися навіть в жіночому катанні так зв. «Стрибки шпагатом» (шпрейц-шпрунг), де обидві ноги розтягуються майже в одну лінію вперед і назад або навіть в боку- стрибки «оленем», де передня нога підгинаються в коліні, а задня витягнута горизонтально, і ін. Серед приватних прийомів в сучасному довільному катанні кидається в очі постійна гра опорної ноги, то глибоко згинається, то знову полувипрямляемой до норми: це дає загальне враження м`якості, еластичності і впевненості і ясно підкреслює ритм, особливо в танцювальних комбінаціях.
Техніка парного катання піддавалася в XX столітті, здається, найбільшим і у всякому разі найбільш різких змін, головним чином в повоєнний час. До 1914 р розвиток техніки в цьому розділі йшло в загальному паралельно такому в одиночному довільному катанні, і у виконанні мюнхенців Гюблера - Бургер і німецько-фінської пари Ейлера - Якобсон (пізніше подружжя Якобсон) досягло вищих естетичних результатів. Але після війни, під впливом професіоналів, що з`явилися в міжнародних центрах ковзанярського мистецтва - Давосі, С.-Морітці і ін., Парне катання початок засвоювати так звані «трюкові» номери, що наближаються до акробатізму і ціркачеству. Спершу зробили щеплення стрибки жінки з поддержкой- потім з`явилися підйоми її партнером на себе в різних більш-менш екстравагантних положеннях, з посадкою на плече, на спину і тому подобное- стали робити вертушки з обертанням жінки по повітрю за одну руку і за одну ногу (рис . 71), потім за обидві ноги вниз головою. З`явилися обертальні стрибки чоловіки через жінку під час виконання нею дзиги і ін.
Відео: КРАЩИЙ МЕТОД ЧИТАННЯ | МОЯ ЛЮБИМАЯ МЕТОДИКА ЧИТАННЯ КНИГ ДЛЯ самовдосконалення
Мал. 71. «Аероплан».
Спори і протести людей, що володіють здоровим смаком, довгий час не могли подолати цих збочень, поки нарешті резолюція XIX конгресу МСК в 1935 р в Стокгольмі не поклала край цьому захопленню.
Методика фігурного катання повинна була зробити значні успіхи з появою на початку століття професійних тренерів-фахівців, з яких першим і найкращим був Віктор Зейберт з Відня, який підготував у своїй «лабораторії» не одного висококваліфікованого майстра-потім Брор Мейер, Густав Фейкс і ін.
Постійно працюючи в цій галузі, вони багато сприяли створенню теорії фігурного катання, систематизації його і виробленні серії правильних методичних прийомів.
Зарубіжна спеціальна література поповнилася в XX столітті цілу низку книг, здебільшого вийшли з-під пера більш-менш відомих фігуристів.
Наводимо список літератури з фігурного катання, що вийшла після 1900 р
Відео: Елітна Техніка посадки врожайність лохина
I. РОСІЙСЬКОЮ МОВОЮ
Правила розрядних випробувань з фігурного катання С.-Петербурзького Товариства любителів бігу на ковзанах, СПб, 1903.
СПб. Суспільство любителів бігу на ковзанах, Розрядні випробування, С. Петербург, 1909. Брошурка в 16 стор.
Панін Н. А., Фігурне катання на ковзанах (Міжнародний стиль), СПб, 1910, 340 стор.
Ковзанярський спорт (оудто б переклад книги Vieregg), Москва, J925 р, 79 стр. Під ред проф., В. Є. Ігнатьєва.
Пейсін М. Я. і Фініков В. М., Фігурне катання на ковзанах, Ленінград, 1626 р 36 стор.
Фініков В. М., Довільний катання на ковзанах, Ленінград, 1926, 30 стор.
Хвостов М., Фігурне катання на ковзанах, Москва, 1926 р 120 стор.
Зимовий спорт, Правила змагань ВСФК РРФСР, 1926 р
Панін Н. А., Фігурне катання на ковзанах, изд. II, Москва, 1929 р 240 стор.
то ж, вид. III, Ленінград, 1938 року, 152 стор.
Станкевичі К. Ю. і М., Групове катання, Москва, 1930 р 112стор.
Вашков, Вонзблейн, Зельдович та ін., Супутник фігуриста, Москва, 1930 р
Вонзблейн І. С., Вчіться кататися на ковзанах, Москва, 1929, 71 стор.
Він же, Початківець фігурист, Москва, 1926 р 96 стор.
II. АНГЛІЙСЬКОЮ МОВОЮ.
Н. George Brown, International Style of Figure Skating, Springfield Mass. USA, 1902 r.
Irwing Brokaw, The Art of Skating, London, 1910r.
I r wing Brokaw, The Art of Skating, New York, 1913 r.
Обидві книги Брокау по зовнішності чудово видані, але методичне зміст їх вкрай слабо.
Edgar and Madge Syers, The Book of Wintersports, London, 1908r.
Edgar and Madge Syers, The Art of Skating, International Style, London, 1913 r.
Обидві книги прекрасно видані і цікаві, але мають скоріше пропагандистське, ніж методичне значення.
Bror Meyer, Skating, New York.
За наявними відомостями, розкішно видана, забезпечена кіноснімкамі книга, що стоїть близько 300 франц. франків. Зміст автору невідомо.
Відео: Технологія БиС Усний урок 2 Теорія і практика Алмати 48 ліцей
III. НІМЕЦЬКОЮ МОВОЮ
Dr. Dannenberg, Technik des Kunsteislaufes, Berlin, 1908.
Методично слабке керівництво, іноді дає помилкові опису прийомів.
P of. Dr. Gibert Fuchs, Theorie und Praxis des Kunstlaufes am Else, Laibach, 1926 r.
Найсерйозніший, продуманий і оригінальний працю з тут пріводімих- але Він не позбавлений відомої суб`єктивності в проведенні деяких поглядів на техніку, що не знаходять відгуку в масі фігуристів. Багато місця приділено критиці інших авторів. O. Ketterer, Die Schule des Eisiaufers, Bern, 1925 р
Зі змістом цієї книги автору не вдалося ознайомитися.
А. Vieregg, Der Eisianfer, Berlin, II Auflage, 1927 r.
Вельми посередній підручник. Автор намагається графічно позначити положення плечей і рук під час катання і дати спеціальну гімнастику в залі.
Dr. Fritz Reuel, Das Eissportbuch, Stuttgart, 1928 r.
Добре ілюстрована книга, являє собою компілятивний працю з численними запозиченнями від інших авторів, на жаль, без посилань. Автор намагається приписати сёбе створення теорії скручування стану, розробленої ще в 1909 р Паніним (див. Фігурне катання на ковзанах, СПБ, 1910 г.).
Gustav Feiх, Das Kunstlaufen und der Tanz auf dem Eise, Wien, 1935 r.
Вельми оригінальне керівництво, містить своєрідну наочну систему графічного зображення рухів фігуриста в шкільному катанні. Однак методика останнього дотримується теорії проф. Фукса і техніка, на наш погляд, не зовсім правильна. Зате в області довільного катання і особливо танцю дається цікавий і змістовний матеріал. На жаль, книга, в загальному чудово видана, зовсім не містить ілюстрацій, крім креслень. Схематичні ж зображення людських фігур ні в якій мірі не відображають дійсної пластики фігуриста.
IV. ФРАНЦУЗЬКОЮ МОВОЮ
Lois Magnus, Le patinage artistique, Bibliotheque Larousse, Paris, 1914 r.
Непогано видана книжка, більшість ілюстрацій запозичене з першого видання «Фігурного катання» Паніна.
Charles Sabouret, Patineur, Paris, 1932 Зміст автору невідомо.
V. шведською мовою
Ulrich Salchow, Handbok i Konstakning pa Skridskor, Stockholm, 1906 r.
Це невелика книжка, не тільки не дає ніякої допомоги читачеві, але містить ряд завідомо неправдивих вказівок, наводять на думку, що автор навмисне не хотів передати нікому своїх досягнень. Видано також і німецькою та французькою мовами.
Зупиняючись на літературі, що вийшла після 1900 р російською мовою і утримуючись за цілком зрозумілих причин від оцінки книг Паніна, щодо інших ми повинні зізнатися, що до розряду більш-менш оригінальних і гідних уваги можна віднести, на жаль, тільки одну - « групове катання »К., Ю. і М. Станкевич.
«Супутник фігуриста», «Правила розрядних випробувань», «Розрядні випробування» і «Зимовий спорт» - це лише довідкові брошурки. Остання представляє поганий і неправильний переклад міжнародних правил.
