Парне катання

Відео: Євгенія Тарасова / Володимир Морозов Фігурне катання. Чемпіонат світу. Пари. Коротка програма.

Зміст

Відео: Євгенія Тарасова / Володимир Морозов Фігурне катання. Чемпіонат світу. Пари. Коротка програма.
Відео: Падіння в парному катанні - добірка по рейтингу (від компанії watts)

Парне катання являє собою самостійний відділ ковзанярського мистецтва і не може бути вичерпано на декількох сторінках: воно вимагає спеціальної розробки своєї техніки. Тому в цій невеликій главі ми можемо дати лише досить коротку характеристику його.
У наших правилах змагань передбачено парне катання як змішане (жінка і чоловік), так і незмішані (дві жінки або два чоловіки), причому там дано і визначення його: «парне катання є довільне катання двох осіб, в якому показуються виключно такі фігури, в яких досягається єдність дії обох ковзанярів. Таким чином партнери повинні виконувати не завжди однакове, навпаки, вони можуть робити різний, вони можуть також на час роз`єднуватися, але враження єдності і спільності ніколи не повинно губитися ». У цих же правилах ми знаходимо і деяке обмеження проявів парного катання: «не допускаються всі такі фігури, в яких один з партнерів залишає поверхню льоду за рахунок сили іншого на більш-менш тривалий час».
Розвиваючи ці вказівки, ми повинні сказати, що для досягнення враження єдності і спільності величезне значення має повну одноманітність як постановок тіла в кожен даний момент, так і всіх рухів, т. Е. Роботи окремих сегментів тіла. Повна паралельність постановок рук і ніг і взагалі всіх контурів тіла, однаковий характер манери триматися, цілковита одночасність і відповідність всіх рухів, як, наприклад, згинання та витягувань опорної ноги, махів вільної, скручувань і розкручування корпусу, поворотів і оборотів опорного коника, - все це становить невід`ємні ознаки класного парного катання, без наявності яких воно не може вважатися мистецтвом, тим більше що найменші порушення цих вимог легко впадають в очі навіть профану.
У моменти тимчасово-роздільного катання партнери не повинні віддалятися один від іншого на великі відстані-простір між ними має бути настільки обмежена, щоб глядач міг одночасно ясно бачити всі рухи обох.
При зімкнутому катанні з`єднання рук застосовуються зазвичай в шести видах:
1.       Відкрите з`єднання - партнери тримають один одного за одну тільки різнойменну або однойменну руку (рис. 451).
2.       схрещені з`єднання рук - однойменні руки зімкнуті спереду навхрест (рис. 452).
3.       пряме з`єднання обох однойменних рук при положенні обох партнерів обличчям в одну сторону (рис. 453).
4. Таке ж з`єднання різнойменних рук при положенні партнерів обличчям в різні боки - спиною один до одного.
5. Таке ж з`єднання - обличчям один до одного.
6.       танцювальне з`єднання (рис. 454) -партнери поруч в півоберта один до іншому-лівий (чоловік) кладе свою праву руку на талію правого партнера (жінки), лівою рукою тримає її праву руку-ліва рука правого партнера (жінки) - на правому плечі лівого (чоловіки).
Це з`єднання може змінюватися в процесі виконання танцювальних фігур:
а) відпускаючи одну руку, той чи інший партнер робить повний оборот під піднятою іншою рукою партнера-
б) обидва партнери одночасно повертаються в протилежні сторони так, щоб опинитися спиною один до одного, причому перед таким поворотом жінка кладе праву руку за спину, а чоловік бере її в свою праву ж- або ж обидва партнера зовсім відпускають обидві руки і повертаються вільно, але не віддаляючись одна від одної.
Фігурне катання двох ковзанярів ми знаємо в двох основних формах:
1. Так зване комбіноване або. спільне катання, в якому обидва учасники після злитого, з зімкнутими руками виїзду виконують окремо цілком тотожні фігури на відповідних ногах, але в протилежних напрямках, сходячись лише тимчасово при проходженні близько загального центру, причому загальна форма виконуваних фігур має вигляд більш-менш складних вісімок. Зазвичай такі фігури складаються з одного або двох англійських кроків, які застосовуються для розбігу від загального центру, і з різноманітних переходів, виконуваних цілком одночасно і до того ж так, що характерні елементи фігури, наприклад, повороти гака, викрюка або дужки, або змінні переходи на іншу ногу відбуваються в самий момент найбільшого зближення ковзанярів у центру.
Цей вид катання особливо повно розроблений в англійському стилі. Свого часу, в дев`яностих роках минулого століття, таке спільне катання практикувалося в більш вільній манері міжнародного стилю, але після вийшло з моди, як самостійний вид фігурного катання, і збереглося лише як невелика частина більш широкої області власне парного катання.
2. Парне катання (найчастіше чоловіки з жінкою), навпаки, нічим не обмежена в своїх проявах, крім наведених вище правил- воно найближче до одиночного довільного катання, охоплює всі види відомих нам довільних фігур, збагачуючи їх зміст шляхом різного комбінування їх в виконанні обох учасників. Таким чином для найкращої характеристики парного катання ми можемо лише класифікувати фактично наявний багатющий матеріал. Однак для такої класифікації доводиться стати на зовсім іншу точку зору, ніж при розгляді довільного катання одиночного, саме, розглядати парне катання з боку продукції кожного роду фігур, того враження, яке вони виробляють на глядача. Тоді ми отримаємо шість елементів парного катання.
1. Фігури з розгоном - збігаються з одним з елементів довільного катання. Вони складаються з простих і складних спіралей, не виключаючи і різних комбінацій кораблика, причому різноманітні способи з`єднання рук і комбінації взаємних положень тіл і ходів коника обох учасників дають вельми багаті можливості для досягнення характерного для фігур цього класу враження високої пластики ходу. Повна симетрія або, навпаки, цілковита паралельність всіх частин тіла на інертному русі мають тут найбільш, важливе значення.
2. Танці по колу - як елемент музикальності переважно.
На льоду можуть бути відтворені далеко не всякі танці, а лише деякі, за характером своїм підходящі для плавних рухів на ковзанах. На першому місці тут безсумнівно вальс- з усіх видів його англійський «уанс-бек-вальс» з його спокійно хитним хвилеподібним рухом є класичним і самим ізлюбленним- але, звичайно, всякий танець на льоду, в тому числі і всі наведені вище в розділах про довільному катанні можуть бути пристосовані для парного катання і дати матеріал для чудових комбінацій, причому завдання виконання переходів до самостійних для кожного партнера обертанням легко і красиво дозволяється тільки що зазначеним тимчасовим розмиканням однієї або обох п р рук.
Танець на льоду за характером і формою рухів тіла лише в окремих випадках відповідає однойменним танцю на паркете- в більшості ж зв`язок між танцем на ковзанах і таким на підлозі обмежується збігом тільки музичної форми-і навіть пристосування до останньої одних і тих же рухів тіла ковзанярі може бути абсолютно різним, точніше - ці рухи можуть випливати одне за іншим в абсолютно різних ритмах, з яких кожен підходить під цю музику. Як приклад цього, можна навести загальновідомий дуже простий вальс Джаксон Гейнса: складаючись з трьох кроків, він може однаково успішно виконуватися під музику будь-якого бального вальсу в наступних ритмах: 1) кожен крок відповідає трьох чвертей, тобто цілого такту, й 2) перший і третій кроки рівні половинної поті, а другий і четвертий - чверті:
Само собою зрозуміло, що характер танцю вийде в обох випадках не однаковий: в першому випадку він буде плавніше і спокійніше, у другому - жвавіше і темпераментнєє.
Ще більш жвавими будуть танці, ритм яких пристосований до двочасткової музиці, наприклад до музики маршу.
3) Паралельні і протилежні фігури. Перші складаються у виконанні обома партнерами приблизно однакових переходів з рухом в одному і тому ж для обох напрямі, здебільшого з руками, зімкнутими тим чи іншим способом. Але ці фігури можуть бути виконані або однаковими для обох партнерів фронтами, коли обидва рухаються одночасно передніми і одночасно задніми ходами, або протилежними, коли один йде переднім, а інший заднім ходом, і навпаки.
Крім того, при виконанні фігури одним фронтом один партнер може йти зовнішнім, а інший - внутрішнім ходом- тому повної тотожності в виконуваних переходах тут може і не бути, але паралельність поступального руху зберігається, ритмічне ж єдність і постійна взаємна паралельність постановки тел і окремих кінцівок обох партнерів обов`язкові - в них полягає вся сіль фігур цього класу, при хорошому виконанні дають своє характерне враження скатанності.
В протилежних фігурах обидва партнери виконують також однакові фігури на однойменних ногах і до того ж ще й однаковим фронтом, але в діаметрально протилежних напрямках, здебільшого з роз`єднаними руками- такі фігури наближаються до вищезазначеного спільного катання. Обидва партнери рухаються весь час на однакових для обох відстанях від загального центру. Розходячись і знову зближуючись, вони весь час знаходяться як би на різних кінцях одного діаметра, за часами поєднуючи руки для обертань навколо загального центру.
У всіх цих трьох видах парних фігур положення опорних ковзанів обох партнерів і (за винятком протилежних фігур) самі шляху цих ковзанів на льоду залишаються весь час суворо паралельними.
4) Двосторонні симетричні фігури, виконувані обома партнерами окремо, з рухом в одну сторону. Вони можуть виконуватися тільки на різнойменних ногах-рух партнерів проходить на однакових для обох відстанях від загальної осі симетрії, що ділить всю фігуру пополам- партнери на цій осі розходяться, один виконує праву, інший симетричну ліву половину, на цій же осі вони знову сходяться. В обох випадках виконання повинно дати враження найбільшою рівності, симетричності, однаковості роботи пари.
Тут становище ковзанів партнерів не може бути параллельним- але в кожен даний момент вони повинні знаходитися під однаковим для обох кутом до вищезгаданої осі.
5. Фігури з повною зупинкою, щонайчастіше на пуантах (носках), де головну роль грають поза і раптова цілковита нерухомість, що нагадують статуетку і дають враження пластики спокою.
6. Нарешті - комбінації, де обидва партнери одночасно виконують різні фігури, не втрачаючи однак взаємної зовнішньої або принаймні внутрішнього зв`язку у виконанні своїх частин. Такі фігури повинні представляти у виконанні кожного партнера хоча б приблизно однакову складність, і у всякому разі роль кожного з них ніколи не повинна виходити з рамок фігурного катання. Сюди ж відноситься продукт найближчого минулого, так зв. трюкові фігури: вони дуже близько межують з цирковими номерами і носять іноді акробатичний характер -деякі з них пов`язані з чималим ризиком для виконавців: піруети чоловіка з жінкою в руках, яку він тримає, наприклад, за одну руку і за одну ногу- стрибки чоловіки з поворотом в повітрі через жінку, що робить низький пірует, і т. п. Значна частина цих трюків з 1936 р випала з практики на увазі наведеного на початку цієї глави нового визначення парного катання. Цей клас повинен дати враження несподіваною і б`є в очі картини.
Само собою зрозуміло, що пёречісленние вище найбільш характерні риси фігур кожного виду певною мірою повинні бути притаманні і всім іншим видам: так, наприклад, у виконанні танцю і пластика, і хід, і скатанность і однаковість повинні бути обов`язково в наявності.
Крім того, всі описані типи парних фігур можуть комбінуватися між собою, утворюючи змішані і середні форми, як це і буває здебільшого в фактично виконуваних парами фігурах. Подібно компонуванні одиночного довільного катання, складання парної програми повинно прагнути об`єднати в строго пов`язаної формі безумовно всі характерні види фігур-при цьому необхідно так само ретельно дотримати повне різноманітність фігур, як і в одиночній програмі. Так само всі, що було сказано вище про пуантіровке, цілком зберігає і тут своє значення.
Але тут є і ще один фактор вищого порядку, що має чи не найбільше значення, який ми назвемо сценічність парного катання і який може зробити його джерелом високого насолоди для глядача. Для досягнення цього повинні бути враховані всі властивості виконавців, їх здатності і особливо взаємини їх внешностей- в залежності від цього визначається найбільш відповідний загальний характер і, так би мовити, внутрішній зміст їх катанія- а потім вся програма повинна складатися, розроблятися і виконуватися з постійною орієнтуванням на ці віхи, щоб в результаті вийшло щось художньо-незбиране, яке втілює в собі одну основну ідею.
Як приклад високого досягнення слід пригадати катання колись всесвітньо відомої мюнхенської пари Бургер-Хюблер. Він - рослий і сильний, вона -невелика і легкая- разом вони являли таку типову пару і всі фігури їх були так підібрані, вся програма так складена і так виконувалася, що в цілому була на диво яскравою сценою, залишала враження нескінченної краси.
На закінчення ми наводимо креслення декількох основних парних танцювальних комбінацій, які можуть бути використані не тільки в парному катанні, але почасти й в конкурсах вальсу, оскільки в комбінацію не входить роздільне катання (т. Е. Розмикання рук). У цих кресленнях ліва схема показує чоловічу, а права -Женская партію. Способи з`єднання рук можуть застосовуватися різні.
Мал. 458. Найпростіший танець з постійним обертанням вліво.
Мал. 459. Вальс Дж. Гейнса в парному виконанні.
Мал. 460. Вальс Шоллера в 10 кроків. Представляючи комбінацію двох попередніх, сам може служити основою багатьох подальших більш складних комбінацій.
Мал. 461. Найбільш уживаний у нас Віденський вальс Шоллера в 14 кроків, невірно званий «Берлінським». Мал. 462. Вальс «Фейкс».
Мал. 463. «Калер-танц», в якому на 12 кроці партнери обертаються в різні боки, спиною до спини.
Мал. 464. «Кіліан-танц».
Мал. 465. Англійська (класичний, троечних, уанс-бек) вальс, який користується найбільшим поширенням в зарубіжних країнах. Він виконується на величезному ходу зазвичай у формі великої вісімки.
Мал. 466. Танець з гаком (Мейстрік, Відень).
Мал. 467. Танею «Ганка» з дворазовими трійками.
Мал. 468. Вальс з перетяжками.
Мал. 469. Вальс Гандельсман з дворазовими тройкамі- тут партії чоловіки і жінки показані на одній загальній схеме- жіноча партія позначена переривчастою лінією.