Як складати програму, виконання її, музика
Відео: НАПИСАТИ МУЗИКУ ЗА 1 ХВИЛИНУ
Ковзаняреві, має в запасі достатньо довільних фігур з усіх розглянутих нами відділів, має бути ще завдання вибрати і згрупувати їх в одну програму трьох-, чотирьох- або п`ятихвилинного катання так, щоб вона представляла собою щось цілісне, по можливості, характерне для виконавця, і щоб в ній рельєфніше виступила його індивідуальність, як фігуриста.
Тому перш за все порадимо не запозичувати фігур, особливо з відділу комбінацій, у інших осіб.
Друге правило - ніколи не включати в програму такі фігури, які виконуються не цілком впевнено: якою б не була складність такої фігури, невдача в ній зіпсує все враження, яке буде незрівнянно гірше, ніж від фігур більш легких, але зроблених бездоганно.
Далі, питання про вибір матеріалу для програми вже частково вирішувати наперед вимогою правил змагань: фігури повинні бути важкі і разнообразни- але цього мало, необхідно рахуватися і з художньої стороною справи. Тому, вибираючи фігури, слід звернути увагу на те, щоб вони були у виконанні красиві, плавні і неодмінно динамічні.
Всі найефектніші і важкі речі, які знає фігурист, обов`язково включаються в програму і складають основу її-сюди відносяться важкі стрибки, фігури з корабликом, піруети всіх родів і т. Д. Решту часу катання має бути заповнено фігурами хоча і більш легкими, але цікавими і, по можливості, з усіх відділів, описаних в цій частині, причому, проте, необхідно уникати фігур, пов`язаних з уповільненням або зупинкою хода- треба пам`ятати, що жвавість катання - головна запорука успіху- тому найбільше місце слід відвести всево Можна комбінаціям, в яких живі короткі кроки і переходи чергувалися б з крутими, але плавними і красивими дугами, а ці без уповільнення ходу перетворювалися б у нові переходи, перепліталися б змійками і швидкими циркулями, змінювалися сміливим стрибком, піруетом і знову мчали безперервним візерунком, не повторюючись, без запинок і без зайвих нерішучих кроків, постійно в такт музики.
У таких комбінаціях повинна віддати перевагу фігури не надто складні, щоб глядачі могли розпізнати їх, і, по можливості, симетричні, т. Е. Виконувані однаково з правої і лівої ноги.
Гарні також виконані з темпераментом танці по колу, наприклад вальси та марші, але ними не слід зловживати, щоб уникнути одноманітності.
Взагалі треба остерігатися повторення не тільки тих же самих, але навіть дуже схожих переходів і фігур.
Вибираючи фігури, слід мати на увазі і можливу угруповання їх-адже виконання їх повинно бути докладно і безупинно, отже, з однієї фігури завжди повинен бути зручний перехід в іншу, а це не для всіх фігур можливо: значить, такі фігури краще не ставити поруч , але взяти інший порядок їх або вставити для переходу якесь цікаве з`єднання, наприклад змійку, американський перехід, вексір і т. п., але не прості голландські кроки або трійки.
Так наприклад, для переходу від танцю по колу з великим ходом до піруетів беруть не надто довгу спіраль з красивою постановкою тіла-від піруета до комбінаціям з великим ходом шукають переходу за допомогою змійок або танцев- для фігури з розгоном в середині або в кінці програми необхідно спочатку відійти подалі назад або убік, - отже треба вигадати таку фігуру з рухом вперед, яка, що не гублячи інтересу, дозволила б піти.
Крім того, дуже важливо розподіл фігур на протязі визначеного для катання часу-зовсім невдалою довелося б визнати програму, в якій всі важкі і цікаві фігури були б поставлені одна за одною на початку, а інша частина була б зайнята тільки легкими і менш віднимі- це виглядало б так, як ніби виконавець, що називається, «здав» - краще було б поставити всі важкі фігури в кінці, але і тут не гаразд: перша частина буде погана і залишить невигідне враження, яке вже важко заглядати, а, крім того, до кінця сил вже не ті, і робити поспіль всі найважчі фігури вже ризиковано - дивись, щось і сорвется- а тому найкраще розподіляти важкі і легкі, повні ефекту, і більш слабкі фігури так, щоб вони чередовалісь- тоді і сили краще збережуться. В інтересах же найкращою загальної картини як початок програми, так і висновок повинні бути обов`язково видатними, особливо останнім: глядачі залишаються під безпосереднім враженням його-найкраща же фігура поміщається, якщо не в самий кінець, то в другу половіну- наприклад, вовчок служить традиційним висновком першокласної програми.
Зупинка ходу в середині катання допустима тільки в одному випадку: якщо на швидкому русі фігурист раптово і моментально зупиняється в який-небудь красивою позі, наприклад, стрибнувши на носок коника або піднявшись на шкарпетки зі схрещеними ногами після різкого циркуля назад назовні, залишається кілька миттєвостей зовсім нерухомим і негайно знову переходить в енергійні сміливі фігури з великим ходом і сильним нахилом тіла. Втім найкращий ефект має така фігура перед самим кінцем, щоб після неї негайно слід і висновок, наприклад, у вигляді низького піруета.
При виконанні так складеної програми треба звертати увагу не тільки на зв`язність і гармонію окремих фігур, що в значній мірі обумовлюється постійною наявністю великого залишкового ходу, але і на впевненість всіх рухів і переходів за умови красиво триматися, мати сильний хід і добре пуантіровать кожну фігуру, надаючи цим досить життя всьому катання.
Сукупність останніх трьох умов становить головне в довільному катаніі- вміння спокійно, правильно і красиво виконувати всі рухи і переходи на великому ходу - це така перевага, перед яким відступає на другий план труднощі самої програми. У всякому разі не може бути двох думок про те, що краще: дуже важка програма, некрасиво, мляво і невпевнено виконана, або ж легша, але повна життя, вільного руху і невимушеній грації. Може бути, по букві змагальних правил обидві будуть оцінені однаково, але серце глядача завжди на боці останньої. Ідеальним фігуристом був би той, хто поєднав би в своїй програмі найвищу складність і різноманітність фігур з живим, красивим і впевненим катанням.
При виконанні програми не можна випускати з уваги ще одну важливу обставину: це розміщення фігур на відведеній для катання площі. Надзвичайно несприятливе враження справляє катання по краях цієї площі-тому треба так розподіляти катання, щоб всі фігури виконувалися на увазі, до країв ж площі можна віддалятися хіба тільки для розбігу.
Для досягнення хорошого виконання програми потрібна старанна тренування: від неї в найбільшій мірі залежить успіх. Кататися на повну силу безперервно протягом п`яти або навіть трьох хвилин зовсім не легко, і без ґрунтовної підготовки не всякий організм витримає це-а втративши дихання, вже буде не до піруетів.
При тренуванні в довільному катанні треба якомога частіше працювати під музику, щоб звикнути до неї: це має тут дуже велике значення. Вище ми вже згадували, що всі рухи повинні виконуватися, але можливості, в темп музики: і справді, це настільки ж необхідно в мистецтві катання на ковзанах, як і в хореографічному мистецтві. Від вибору музики в значній мірі залежать і характер виконання, і враження на зрітеля- тому ми радимо зупинятися на красивих, жвавих і добре маркованих мелодіях, як, наприклад, марші і мазуркі- вальси також вельми придатні, якщо ведуться в належному темпі. Вирішити тут питання про те, яка саме музика заслуговує переваги, -невозможно- це залежить як від смаку кожної окремої особи, так і від доступної йому програми. Ми можемо лише вказати, що катання під марш жвавіше, ніж під вальс, але зате і пристосувати характер виконання до характеру цієї музики набагато важче. Ще більшою мірою це відноситься до мазурці.
Деякі ковзанярі намагаються урізноманітнити свою програму зміною музики під час катання. Якщо оркестр добре ловить момент зміни, то цим можна дещо виіграть- в іншому випадку порушується цілісність враження.
