Спеціальні фігури
Відділ спеціальних фігур дуже великий і цікавий, головним чином різноманітністю і красою малюнків, а також труднощами виконання їх на льоду. Якби привести цей відділ в систему, і, почавши з найпростіших фігур, які можна прийняти тут за основні, розташувати фігури в порядку зростання складності їх, то можна було б скласти цілу школу спеціальних фігур, подібну до тієї, з якою ми познайомилися в четвертій частині .
Але така школа внаслідок своєї однобічності ніяк не могла б замінити прийняту нами: в спеціальних фігурах відсутня як раз той елемент катання, який найбільш полонить глядача, - швидке рух-всі вони робляться з невеликим ходом. Але що в них дійсно може вразити спостерігача, так це виконання малюнків і переходів, які здаються з першого погляду нездійсненними.
Підставою для спеціальних фігур служить, крім відомих уже нам шкільних фігур, вже знайомий нам елемент - дзьоб (рис. 470, 471 і 472). Дивлячись на ці малюнки, можна подумати, що дзьоби суть просто гаки та викрюкі з швидко наступної за ними перетяжкой- але це було б помилково, так як виконання дзьоба зовсім інше, ніж гака і викрюка.
Самі по собі дзьоби не належать до числа особливо важких фігур, і навчитися робити їх - досить просто, за умови знання основних фігур школи, зокрема - перетяжок. Дійсно, дзьоб є не що інше, як перетяжка, виконана з місця, без поступального руху, після зупинки, коника на одній точці.
Почніть на правій нозі дугу вперед назовні з дуже малим ходом, поверніть корпус в сторону закрівленія лінії, т. Е. Вправо, а ви винесете вільну ногу вперед, схрестивши її з занятою- змусьте коник звернути крутіше, врізатися в лід і зупинитися-перша частина дзьоба готова. Тут доведеться з першого разу стати на обидві ноги, щоб не впасти.
Тепер спробуйте, стоячи на тому самому місці, де сталася зупинка, на зовнішньому ребрі і зігнувши досить сильно коліно опорної (правої) ноги, прийняти попереднє положення перетяжки назад назовні - всередину, т. Е. Повернути корпус вліво і віднести вільну ногу назад-потім енергійно зробіть такий рух, як би робили саму перетяжку, т. е. швидко поверніть корпус в зворотну
сторону, викиньте вільну ногу вперед і в той же час витягніть опорний коліно, отримуючи цим хід- повинна вийти коротка перетяжка, що починається від тієї точки, де була зупинка. Це буде друга частина дзьоба. Щоб з`єднати обидві частини, потрібно в самий момент зупинки, не торкаючись льоду вільної нотою, прийняти попереднє положення перетяжки, в той час як тіло ще не встигло втратити рівновагу, і негайно відновити останній виконанням самої перетяжки, або, вірніше сказати, відтягнення назад. Таким чином досить скоро досягається задовільний результат.
Ми говорили тільки що про дзьобі вперед назовні. Подібним же чином робляться і інші, з тою різницею, що для дзьоба вперед всередину робиться рух перетяжки назад всередину, для дзьоба назад назовні - рух перетяжки вперед назовні, а для дзьоба назад всередину - рух перетяжки вперед всередину. Необхідно тільки спочатку навчитися робити ці перетяжки, починаючи їх з однієї точки без всякого ходу і отримуючи останній від випрямлення опорного коліна і від викидання вільної ноги разом з поворотом корпусу.
Як видно на малюнках 470, 471 і 472, дзьоби бувають трьох родів. Перший дзьоб, виконання якого вже пояснено вище, називається замкнутим- другий - відкритим- виконання його відрізняється від описаного лише тим, що перед самою зупинкою на вершині дзьоба коник спирається більш на носок (для дзьобів вперед) або на задок (для дзьобів назад) і в момент зупинки вже повертається на деякий кут в бажану сторону, подібно до того як в крюке- потім вже з цього положення робиться перетяжка. Третій дзьоб (рис. 472) називається пересіченим і відрізняється від другого тим, що перетяжка його коротше, більш вигнута і спрямована ближче до першої дузі, від чого і перетинає її в двох точках.
Уже з цих трьох дзьобів і комбінацій їх з основними шкільними фігурами виходить безліч спеціальних фігур з досить гарними малюнками (рис. 473-477г а також см. В кінці глави).
Таке ж, як дзьоби, якщо не більше застосування в спеціальних фігурах мають гак і викрюк, головним чином обидва разом. Ми вже знаємо, що якщо зробити з одного гак і потім викрюк, то вийде фігура, яка називається окулярами (Рис. 478) - * вона дуже легка. Якщо, навпаки, зробити спочатку викрюк, а потім гак, то вийдуть зворотні окуляри (Рис. 479).
Якщо в цих фігурах середні частини зробити коротше і в той же час набагато кругліше так, щоб крайні частини перетиналися між собою, то вийдуть замкнуті фігури, які в комбінації з перетяжками можуть бути розташовані по дві, по три, по чотири досить симетрично у вигляді зірок , хрестів і т. п.
Фігура, що отримується з очок, називається ковпачком вона може бути виконана і трохи інакше, більш плоско, з гострими угламі- тоді ці кути вже більше будуть підходити по виконанню до дзьобам. Взагалі в спеціальних фігурах дзьоби і гаки з викрюкамі іноді так схожі один на одного, що важко буває розрізнити їх.
Мал. 433. Фігура Енгельманна.
Фігура, показана на рис. 481, набагато важче попередньої, так як на кожній її голівці тіло ковзанярі робить цілий оборот навколо своєї осі, що дуже ускладнює симетричне виконання-все подальші комбінації цієї фігури досить важкі.
Зате фігура з ковпачків - дуже вдячна форма. Під час виконання кожного ковпачка тіло весь час звернуто особою в одну сторону, тому легко стежити за правильним розташуванням всіх частин фігури. Комбінації її дуже красиві, і багато хто з них можуть бути добре виконані, хоча і досить трудни- вони виходять шляхом вставляння різних фігур в середину ковпачка, між крюком і викрюком. Так наприклад, між ними робиться трійка, петля, маленька вісімка, дужка, різні комбінації з дзьобів і ковпачків ж в більш дрібному вигляді і т. Д.
Мал. 484. Фігура Сандерса 1886 р
Мал. 485. Фігура Паніна 1906 р
Мал. 486. Фігура Сандерса 1896 р
Мал. 487. Фігура Паніна 1908 р
Тут перш за все розрізняються за складністю хрести і зірки, у яких все перехідні перетяжки між ковпачками робляться однаковим ходом, т. Е. Або вперед або назад, і хрести, у яких два переходи робляться вперед, а два - назад. Останні набагато важче перших, знову-таки внаслідок незручності симетричного виконання-сюди відносяться фігури, показані на рис. 482, 488, 490 і 491, т. Е. Все такі, в ковпачки яких вставлено непарне число поворотів.
Тому ковпачки з парним числом поворотів незрівнянно частіше зупиняють на собі увагу ковзанярів, тим більше, що між ними легко знайти фігури досить важкі, але більш вдячні в тому сенсі, що труднощі їх, полягаючи в сміливою комбінації або складному малюнку, більш очевидна, ніж труднощі , що повстає від відмінності ходів, чого більшість суддів напевно і не помітять.
Так наприклад, прославлена за своєю складністю фігура Енгельманна (рис. 483), не дивлячись на свою уявну простоту, відразу звертає на себе увагу своєю явною неудобоісполнімостью- кожен знає, що зробити петлю відразу після гака надзвичайно важко, через повну невідповідність положення тіла після гака тих умов, які необхідні для виконання петли- а тут ще треба покласти останню на строго певне місце, симетрично. Зрозуміло, така фігура буде оцінена вище іншої, труднощі якої може бути і більше, але цілком зрозуміла тільки самому виконавцю.
Секрет чистого виконання спеціальних фігур і, зокрема, таких важких, як фігури Енгельманна, Сандерса (1896 г.) та інші, полягає все в тому ж розвитку стану, гнучкості його, яка грає настільки видну роль в фігурному катанні взагалі- крім того, необхідно мати хороше дотик льоду і тонке відчуття рівноваги.
Хрест Енгельманна, на якому ми зупиняємося докладніше на увазі його типовості, довго вважався нездійсненним ні для кого, крім його автора. Але в 1900 рр., Коли увійшло в моду чисто однореберное виконання гаків, багато добилися можливості робити після них петлі цілком чисто. Бездоганним виконавцем цього хреста був Сальков.
Щоб досягти в цій фігурі бажаного результату, треба, почавши вперед всередину і зробивши перетяжку перед зовнішнім гаком, повернути корпус до відмови в сторону закрівленія, сильно зігнути коліно і винести вільну ногу вперед, навхрест з опорной- остання повинна при цьому покласти коник зовсім на ребро під можливо меншим кутом до льду- чисто зробити гак, злегка витягнувши коліно і знову глибоко осівши в ньому, і енергійно обертати корпус в сторону закрівленія нової лінії. Вільна нога переноситься в момент повороту, як завжди в гаку »назад і тримається так, щоб коліно її не виступає вперед опорного і щоб носок був над самим льодом в усі час виконання петлі, яку тут правильніше було б назвати кружком- загальне положення тіла дуже схоже на циркуль назад назовні з поставленим ззаду вільної ногою, тільки остання тут не стосується льоду. Коли лінія близька до перетину і петля майже готова, то для виїзду з неї до викрюка опорна коліно випрямляється, і корпус повертається проти закрівленія, приймаючи попереднє положення викрюка. Для більшої ясності сказаного нагадаємо правило 6-е техніки (ч. II, розд. 2, стор. 198). У розглянутій фігурі після гака треба дуже сильно збільшити кривизну лінії, щоб зробити петлю- але положення тіла після гака таке, що петля не може бути виконана як шкільна фігура-плечі вже цілком повернені по закрівленію, вільна нога вже ззаду-отже, петлю можна зробити тільки скориставшись наведеним вище правилом: віднести вільну ногу якомога ближче до центру описуваної дуги і довести траєкторію до необхідної кривизни, а потім, коли половина петлі вже вийшла, знову випрямити лінію, отримуючи хід від в тягіванія зігнутого опорного коліна з поворотом корпусу в попереднє положення викрюка- великого виїзду тут не потрібно.
Далі, домогтися перетину другий перетяжки (після викрюка) з першої - справа практики-викрюк робиться не зовсім по-шкільному, так як тут не потрібно довгого виїзду, але одразу робиться перетяжка- тому друга частина викрюка, після повороту, більш схожа на другу частину клюва- роблячи її, треба намагатися можливо глибше заїхати за видатну частину першої перетяжки, щоб весь ковпачок мав симетричну форму. Це виповнюється швидко, в один темп від повороту до зміни ходу на внутрішній-далі описується на внутрішньому ребрі півкола, і в тому ж порядку робиться другий ковпачок з таким розрахунком, щоб вісь його лежала під прямим кутом до осі першого-так само виконуються ще два ковпачка, ніж та закінчується фігура.
Енгельманна хрест можна починати і з інших ходів, але тоді він буде ще більш важким.
З доданих малюнків зупинимося ще на відомій фігурі з півмісяцями (Г. Сандерса, рис. 486). За красою малюнка і виконання це одна з кращих фігур, якщо робити її на зовнішньому ребре- на внутрішньому виконання її некрасиво.
Найзручніший хід - починаючи назад всередину, перетяжка, гак назад назовні, гак вперед назовні меншого розміру, потім два викрюка, маленький і побільше, як видно на малюнку. Для вміє робити однореберние гаки ця фігура не особливо важка: головна трудність її полягає в тому, щоб цілком обвести півмісяць (назад назовні) так, щоб другий ріжок його увійшов всередину ковпачка на стільки ж, як і перший, і щоб вони обидва однаково перетиналися.
Мал. 492 (Андреянов, 1884 г.)
Мал. 495. Сандерс
Мал. 496. Сандерс
Мал. 497. Сандерс
Мал. 498. Сандерс
Хрести Енгельманна і Сандерса мають велике значення, як етюди: вільне виконання їх є ознакою повного оволодіння рівновагою.
В кінці розділу наведено в хронологічному порядку фігури, що виконувалися різними ковзанярами на соревнованіях- тут же ми поміщаємо лише комбінації, ще не виконані в відкритих змаганнях, а також фігури, які можуть слугувати матеріалом для складання нових комбінацій, причому в дужках вказані ім`я автора і приблизний час першого виконання або складання.
Внаслідок недостатньої динаміки загального руху по льоду спеціальні фігури тепер ніколи не включаються в програму довільного катання, але зате мають велике значення в якості особливого відділу катання, змагання в якому влаштовуються або зовсім самостійно, або в зв`язку з іншими відділами, т. Е. Зі шкільним і довільним катанням. В обох випадках спеціальні фігури заздалегідь подаються суддям кожним конкурентом в малюнках і поясненнях і оцінюються потім по їх новизні, труднощі та виконання. Однак до таких конкурсів допускаються фігури не тільки того типу, як описані в цьому розділі, а й всякі інші, так як саме поняття «спеціальна фігура» залишається досі без строгого визначення. На нашу думку, під цією назвою слід розуміти такі фігури, де центр ваги полягає в малюнку, а не в русі - на противагу довільним фігурам, як, наприклад, стрибки, піруети, танці, складні комбіновані вісімки, фігури з розгоном і ін.
Мал. 499. (Сандерс, 1903 г.).
Мал. 500. (Панін, 1909 г.).
Мал. 501. (Сандерс, 1896 г.).
Мал. 502. (Сандерс, 1909 г.).
Неодноразово висловлене в нашій спеціальній літературі думку, що нібито виконання спеціальних фігур, як рух, завжди некрасиво і тому не заслуговує на увагу, засноване на непорозуміння. Як і у всякій важкою шкільної або довільної фігурі, руху виконавця спеціальної фігури можуть бути некрасивими лише при недостатньому оволодінні технікою або в зв`язку з недбалістю виконавця, або, нарешті, внаслідок загальної дефектності його постановок і рухів. Цілком авторитетний суддя, чемпіон світу в парному катанні Едгар Вуд Сайерс в своїй книзі «Мистецтво катання на ковзанах» говорить про спеціальні фігурах на одному з міжнародних змагань:
«Ці фігури повинні виконуватися повільно, і напруги повинні бути тут якомога більше приховані. Що дійсно найважчі з них можуть бути зроблені не тільки з найбільшою точністю, але і з грацією, було доведено на даному змаганні. Переможець був математично точний у своєму малюнку, а його пози і руху ні в найменшій мірі не були незграбні або різання. З випрямленою корпусом і головою, він кидав лише рідкісні випадкові погляди на заплутаний малюнок з кривих ліній і поворотів, які його коник виписував в цілковитому спокої. »**
Мал. 503. (Панін, 1909 г.).
Мал. 504. (Панін, 1909 г.).
Мал. 505. (Панін, 1909 г.).
Мал. 506. (Панін, 1903 г.).
Мал. 507. (Сандерс, 1909 г.).
Мал. 508. (Сандерс, 1907 г.).
Мал. 509. (Сандерс, 1909 г.).
** Е. W. Syers, The Art of Skating, International Style. London, 1913, стор. 33.
